randian | 燃点

我简单写下我对本次台北艺术博览会的印象： “它既非常年轻，有着少年的不安感和乐观主义精神，也已苍老，透着饱经世故之后和人之老矣的一丝懈怠。 >> 更多

大皇宫（3 Avenue du Général Eisenhower, 75008 Paris），展期2019 […] >> 更多

大多数情况下，在当今商业化程度甚高的艺术界，一个画家没有找到个人符号并固定下来，有可能是他眼界有限，接触时代的面儿太窄，加之不善归纳、不够博闻强记；还有一种可能恰恰相反：接触的东西太多，入时代之戏太深，而忽略了“艺术家”的职业角色。倪军显然属于后者。 >> 更多

(English) Internet and smart phone technologies have led to sweeping change in society in our lifetime, forcing us to wrestle with new modes of thinking about and experiencing time, space, and speed, whereby our intellectual and emotional responses to past, present, and future are constantly shifting. >> 更多

当代哲学家、作家圣地亚哥·扎巴拉的著作《为什么只有艺术能救我们》要探究的是艺术如何左右人类的理性和存在状态，以及艺术如何成为世界政治危机唯一救赎的问题。因此，这本书是对21世纪的艺术诉求和审美性的一次哲学、政治的存在主义反思。 >> 更多

二层展厅呈现的是《移动靶——新算法下的实体、叙事与秩序生产》。 >> 更多

逼真主义（Mimeticism）是一个为这个展览而发明的思想工具 >> 更多

我以为，北双展总是焦急地追逐所谓「国际」；或者，反过来说，主事者似乎认为藉由国际双年展得以引介最新潮流，并跟上西方众家的主流议题。 >> 更多

由策展人鲁明军策划的法国艺术家组合Agapanthe的个展“New Order”是武汉剩余空间首次在展览形成过程中引入驻留计划的尝试。 >> 更多

静远选择了一个同样被现实环境浸没、从尺度上接近极限的空间展出，并对观看进行了一系列设置。她将这张巨幅肖像横置，把人们与大尺度肖像画之间由远及近的仰视关系转换为图穷匕见式的浏览方式。 >> 更多