randian | 燃点

路过常青空间后门的时候，看到邱志杰还在为他即将开幕的新展忙活。无意间听他跟旁边的人说：“楼上烧毁的都是禁书”。看来，“传统文化”又被当成了内容。的确，邱志杰的一切作品，以及作品的一切方面都是如此的“出师有名”。 >> 更多

他关注民生，作为一个艺术家，他持续见证了中国近来二十年的社会和经济变化。中国这片土地与其特殊的文化语境是邱创作的土壤与根源，因此，他所见到的令人争议的社会现象使他深入地思考，他的作品从某种意义上来说，是他对这些现象作出的评价。 >> 更多

寸土寸金的香港，即便是在远离中环的黄竹坑，像“Spring工作室”这么阔绰的空间也是凤毛麟角。邱志杰根据这个空间进行的实地性展览创作“命名世界”是对其签名性地图的再次观念化。
 
 
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竹子在中国文化中确实是很重要的因素，但是我在使用中并没有很刻意地把它作为中国文化元素来强调。当然，从在《界面》与《我曾经72变》中使用竹器开始，是带有某种童年生活的回忆的。竹器唤起的是一些与刚刚逝去的农耕时代相联系的回忆。 >> 更多

由台湾桃园市立美术馆办理的「2021桃源国际艺术奖」，于去年征件期间广泛得到来自世界各地艺术创作者的关注，总计征得46国604件作品参赛。经国际评审团评选出17件入围作品，将于3月13日起在桃园展演中心展出，开幕当日也将举办颁奖典礼，并揭晓首奖及其他奖项得主。目前兴建中的桃园市立美术馆，通过各种艺术活动为未来的营运暖身，馆舍更由日本的山本理显设计工场和台湾的石昭永建筑师事务所连手规划，结合周围自然环境与小区的「山丘」造型，完工后势必將成为台湾又一处重要的艺术殿堂。 >> 更多

展览《神秘参与》利用幻想穿梭于这场欲望的再组之途。在这幅巨大的幻景之下，艺术家们利用各种官能性的方式诱发欲望，提供观众以投入自身的方式去接近那些因遗失、意外、毁坏、暴力所带来的痛感和刺激，认识我们和世界复杂的精神联结。 >> 更多

2017年第57届威尼斯双年展中国馆， >> 更多

中国当代摄影自“文革”后兴起，迄今已逾40年。本次展览包括“民间摄影社团和展览的浮起（1976-1979）”、“摄影新潮（1980-1989）”、“实验摄影（1990-2006）”及“实验性摄影机构的发展”（2007-至今）四部分，全景式地展示了上世纪70年代中期以来一些重要中国当代摄影家的作品及史料 >> 更多

英格-斯瓦拉·托斯朵蒂尔（Inga Svala Thorsdottir）和吴山专以1948年《人权宣言》为底本创作的一系列题为“物权”的作品及宣言切中了西方文化传统的核心问题——艺术的权利与人类的权利，法国大革命与美学沉思，人的特权地位与艺术作品的特权地位之间的关系。 >> 更多

让我不能接受、无法忍受的还有这届双年展的标题。它按照字面意义可翻译成“艺术加油（Go Art Go）”。 >> 更多