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談吳其育〈時間91平方米〉中的政治性虛構
什麼樣的技術論足以描繪、估量我們的後殖民處境？極速全球化與區域性政經之張力變化，實際上被涵納到我們「解殖」的意識與進行裡？還是被有意識地驅趕於生活與政治的疆界之外，以取得一種假象的平衡？
藝術家從全球消費主義轉換自然景觀為商品的「極光」開始，扣連一九九六台海危機對台影響的想像，將導彈虛構為「熱帶光」與蘭嶼兩個大洪水的創世紀傳說結合，形構一個島嶼兩相互折射的政治-自然神話之虛構性空間。《熱帶光》裡由島嶼、牡蠣殼、生物、3D等影像並置交錯形成「影像地質學」意象，試圖將我們多層疊的「殖民性」擬造為一種擠壓、穿透的、非線性族群敘事的島嶼生成學。
Wu Chi-yu “Nosedive” Video Installation, 2017, still 3 (image courtesy the artist and Tina Kong Gallery)
《高速落海》運用航海空拍、導彈畫面等大量征服技術的幽靈視覺，影像蒙太奇組構著從海洋球面繞行至大氣球面穿行的全球化意象，亦暗指冷戰後東亞地緣政治為「彈道」及其電磁監控技術所轄制，佈建於我們周圍的生命支配體制。〈時間91平方米〉突顯了我們在「全球」與「區域」視線上的位差，揭露台灣在追求全球網絡化、一體化過程中「只能看到片斷」的生存-政治現實。將運用各種光學技術的想像視為在霸權觀看制域之外形成「觀看-主體性」的可能性裂縫，就猶如在洞穴中尋找到「複雜蜃景」。
Wu Chi-yu “Nosedive” Video Installation, 2017, still 4 (image courtesy the artist and Tina Kong Gallery)
* Fata Morgana，又譯複雜蜃景，是一種罕見、形式複雜的海市蜃樓，肇因於光線通過空氣中的逆溫層經由大氣波管，而形成折射扭曲的景象。
