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香港 Simon Lee Gallery 榮幸宣布，將舉行駐洛杉磯藝術家Channing Hansen亞洲首個個展。Hansen將於展覽Pattern Recognition中，展出其標誌性的手工紡織新作，作品揉合了工藝和電腦計算，採索跟藝術、科學以及科技交疊相關的理論。

Hansen的創作過程需求大量勞力，他需要挑選、清洗、漂染、摻合羊毛，再把它紡成線，然後再以人手紡織，式樣依據電腦產生的演算法，其數據集則取自一連串科學觀念和數學公式。演算法當中包含了無盡的色彩、纖維布料和式樣組合，它支配作品的構成，但一天還沒完成，作品最終出來的效果還是未知之數。完成後，每幅紡織品也會裱於木框上；可是其外表只是暫時性的。每一個細胞，或每一針也承載了多種可能性——其形狀、大小，還有在紡織品上的位置，也被木框所固定，但能隨時日產生變化。

Hansen的紡織品介乎畫畫和雕塑之間，網狀結構有時候會透現背後的畫布框。兩者跟手工的關係乍看下，跟科學觀念告訴的演算法不太一致。可是讓兩門學科並置對話，容讓Hansen探索混亂與秩序之間的張力，因藝術家之手，在編序的構圖中引入了人類的可變性。這在他紡織品所喚起的形狀中最為明顯，看起來像DNA的雙螺旋、晶體構造或生物變體造形。

Pattern Recognition展覽中的作品來自Hansen對演算法的持續探索，他想要找出演算法在人類生活的元素中，如何施加有形的影響。圖像識別是一種演算法過程，電腦科學將之定義為在同一樣本中，通過圖形的偵查和刻畫所收集的數據——還有其關係——而作出身份的分配或判斷。Hansen相信識別圖形，是人類演化而成的本能。因此，視覺式樣於眾多文化中出現，一點也不意外。從古時的陶瓷到當代的動畫，圖案樣式也在塑造人類的觀感。

美國藝術家Robert Smithson以探索圖形結構，從而展現產生觀感的機械性而聞名，其中最有名的作品，莫過於Enantiomorphic Chambers。觀眾走到作品鏡前，由於鏡子精確的擺放方式，而看不到自己的身影，就像他們的存在被消除了，如Smithson所指，「消除調節雙視覺的意識」。結合紡織和電腦編碼兩種看似分叉的語言，Hansen的紡織新作，邀請觀眾作圖像冥想，不穩定的人類元素擾亂了構圖和諧以及紡織技術所見稱的一致性，如提花針織或機織。縱然採用的演算法建基於晶體構造，是為了向Smithson致敬，可是其式樣每次也是隨機組成，進一步擾亂了紡格的規律性。