艺术家自述

展览题目《仿生人会梦见电子奶牛吗》源于一年前我的梦境。经过一番Google之后，我发现与电影《银翼杀手》的原著《仿生人会梦见电子羊吗？》只有几字之差。作品VR内的虚拟环境，是基于对原著中一笔带过细节的畅想。

关于真实与虚拟，机器人向我们提出了一个关于存在的问题——机器人能否像人类那样感知世界？这与其它科幻命题一样，与其说是畅想未来，不如说是以科幻之名揭示当下的生活。小说把我们带到阴冷可怕的洛杉矶，浓重的末日氛围与如今的情景有着几分惊人的相似：严重的环境污染使人类挣扎在生存的边缘，幸存的人们努力完善他们的机器人伙伴（电子羊），使它们的各项机能无限接近于人类。由此出现了人类与机器人的地位平等问题，其实此类问题在历史上时有出现，只是对象替换成了机器人、外星人、殖民地的人民、居家生活的人工智能等等。这类问题的理论基础是：即使他们自身的存在价值再卑微，也拥有毋庸置疑的自主权。不过，在如今这个数码时代，虚拟世界中的化身是与机器人是截然不同的，因为化身是我们在虚拟世界的身份，与我们自身有着不可分割的联系。他们既属于现实，又是现实的延伸。

本次展览试图探索艺术与科技之间微妙的脐带，探索VR技术的本体论。通过将玻璃单面镜构成的迷宫与VR虚拟空间错置，观众将佩戴VR眼镜在物理空间中的单面镜迷宫中行走。VR空间内的设置是开放的，是与物理迷宫不同的。观众将会被物理迷宫限制移动的可能性，从而放大并研究虚拟空间与现实空间之间的裂痕。佩戴VR眼镜在迷宫中摸索前进的观众与迷宫本身构成一种景观。通过观看与被观察中，揭示数字技术VR技术中暗喻的阶级与权力。

不论是迷宫中的VR体验还是《重构山水》中程序生成的图像，我一直执着于对规则的推演——建立规则然后寻求打破它的可能性。规则对于我来说犹如一场棒球比赛，我需要和处于不同垒的队员配合达阵，而击球的回响、上垒的摩擦声，它们所留下的痕迹便是我的作品。我觉得这是一种“不可能的即兴”——变化来自于对规则的重复。在此，我期望一个意外的、不期而遇的结果。

关于艺术家
陈抱阳，1989年生于浙江省杭州市，2016年获哥伦比亚大学硕士学位。其个展包括仿生人会梦见电子奶牛吗（杨画廊，北京，中国，2017），不可能的即兴（云图画廊，纽约，美国，2016）。也曾参加由BRIC艺术中心(美国纽约)、Dedalus基金艺术中心(美国纽约)、开放空间艺术中心(英国伦敦)、刘海粟美术馆(中国上海)、洛杉矶数字艺术中心(美国洛杉矶)、武汉美术馆(中国武汉)、中国美术馆(中国北京)、中国美术学院美术馆(中国杭州)、Agora画廊(美国纽约)、Gallerie Huit(法国阿尔勒)、纽约前波画廊(美国纽约)及Wook Choi 画廊(美国纽约)等机构举办的群展。