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［新闻稿]

艺术家出席开幕酒会

2013年12月18日（周三）下午六到八时

(展览至2014年1月12日)

汉雅轩 香港中环毕打街12号毕打行401室

汉雅轩毕打行《方力钧》个展订于二零一三年十二月十八日（周三）开幕，展出中国当代艺术家方力钧近期新作，包括水墨作品，布面油画和陶瓷雕塑。方力钧早年毕业于河北轻工业学校陶瓷专业，今年破天荒地重拾旧业，用独特的方法制作出似塌非塌的脆弱陶瓷雕塑，寓意当今盛世之下的危机与紧张。

方力钧的绘画没有人会看了不喜欢的。他的场面恢宏，色彩缤纷，寓意警世，而且隠约让人在意识里泛起似曾相识的意会。这些画既易懂易爱，又似乎隐藏了某些时代的秘密。方承继了新中国视觉图像。 他的色彩对亲历毛泽东革命的一代既十分熟悉而且温馨。五彩杜丹与蓝天白云，加上节庆的欢乐，大众同心的情境，正是社会主义革命在中国本土化以下的图境。 在北韩、苏维埃、南美，同样是鲜花、群众、庆乐，只是各用当地熟悉的花卉和当地流行的舞蹈衣饰。 就这点来说，方力钧的画既属本土，也带着国际共同语言。以一个八十年代末出道的艺术家来说，方力钧与八五新潮的艺术家已有一个明显距离。八五新潮标榜西方廿世纪新浪潮，标榜前卫的个人风格，和以推翻旧习的姿态创作。 虽然他们大多其实在重蹈西方旧彻，不完全在开天辟地，但个人主义的立场是肯定的。 方力钧个人风格的建立虽然也很「现代」，很「个人」，但他着眼的内容却是另类。 他着眼于社会主义传承的「集体」、关注个性与造型都近似的群众。 一九九三年启用的色调和寓意的社会主义图样更清楚地陈示了这渊源。 自九十年代以来，方力钧以这绘画语言为对象，逐步打开隐喻在图像形式背后的人生目的和世界图景。

方力钧所陈述的象征和寓言却并不费解。 社会主义的乐观历史进程、上天在神明庇护下普照的光明灿烂景象、生命被无形的大神的手所扶持与掌控。 这对社会主义国家的观众都是熟悉的意象，和具体的生活感受。 到了近年，作品开始呈现集体群众被囚笼、被蹂躏，而这也是全球资本主义社会生活的感受。 用毛泽东时代的话说，群众对方力钧的作品的确客易「喜见乐闻」。 但他那「喜见乐闻」的基础是把社会主义的绘画语言带入了资本主义的全球。 他有精湛的绘画技巧、奇观的景象、切合现世的全球图境与全球关怀。 难得的是方力钧在标榜个人精神、独立个性的资本主义社会现实中有力地刻画了个人的集体真相。现代人的被整治、被囚牢、被操控、是不分社会主义或资本主义、共产或民主制度的。方力钧的心得，恰恰就是穿越了两个意识形态的阵营，点破两者的共通秘密。

方力钧近十年的作品经常意喻无上神权对万物的操纵。 但万物的集体被操纵是被放在一个有目的、有历史方向的动线上。 这恰恰就是「现代」给于世界的承诺，意欲把人类带领到一个更美好的将来。 而意识形态艺术的功能正在于描述这个世界的面貌。 方力钧近年作品出现的负面丑陋景象，掀开了操纵手在幕后掌控的寓言。 情感煽动以至物欲的煽动，最终同样是为了把人整合为群众、成为无名的集体。 无论那是毛泽东的「持续革命」史观，还是资本世界与物欲诱惑，作用是相同的。