貝浩登(香港)很榮幸為瑞典藝術家延斯·梵歌舉辦個展 《SISTER FEELINGS》,這是繼上年春季貝浩登(巴黎) 的《THE HOURS BEFORE》展覽後,藝術家的第二次貝浩 登個展,將呈現2016年創作的17幅新系列板面繪畫。
受20世紀初的拚貼法和古老的影子戲影響,延斯·梵歌拓展出一種超現實的套娃(MATRYOSHKA)式美學,聚合不同 圖像,畫中有畫。他兼收並蓄,幾乎包羅了所有圖像類型, 由肖像、靜物、室內景觀、城市面貌以至風景,全以抽象幾 何方式共冶一爐。創作媒介和物料也時有不同,涉及油彩、 鉛筆、軟塑膠、卡紙、布料等。在延斯·梵歌精緻的作品裏, 輪廓鮮明的主角常以剪貼的形式躍然於畫面,彷彿遊走於重 重叠叠舞台般的圖層之間,無論是單幅作品還是系列作品, 多變的視角構成了一個無盡的複雜迷宮。
事實上,視角轉換正是延斯·梵歌的創作核心。他希望觀者「 幻想」同系列中的所有作品描繪的都是同一場景,但分別來 自不同人的記憶,不同時間點的記憶,最終展現的則是不同 的觀點,儘管現實顯然並非如此。藝術家曾公開表示受早期 文藝復興繪畫啓發,那時的線性透視仍未完全受制於幾何規 律。要領會畫中迂迴視角的微妙,關鍵還是要近距離了解他 的實際創作過程。為展覽創作系列畫時,延斯·梵歌不是一幅 接一幅地單獨完成,而是把所有畫板鋪在工作室的地上,同 時繪製所有畫作。畫的背景通常是色面或幾何圖形的碰撞, 表現得抽象鮮明,從而帶出立體感,它們仿似無人的舞台, 是藝術家開展劇場的地方。隨著藝術家的來回走動,視角 轉換也逐漸顯現,裁剪好的人物、建構的元素、設計的圖 案以及小幅的繪畫,從一塊畫板移到另一塊,直到抵達藝術 家眼中的終點。整個聚合過程非常緩慢,近似板塊構造,成 果卻不容忽視,正如我們所知道的地震對地殼產生的影響。
系列畫裏重複又變形的相似人物、主題和圖案,往往會造成 視覺回響,令觀者有似曾相識感。然而,對於延斯·梵歌的複 合作品,零星的畫面都有其獨特視角,可互為補充或矛盾。 例如,剪貼或描畫出來的人物,他們的眼神和姿態可指向多 個方向,因而加深了構圖的複雜性,同時也帶出令人困惑的 敍事發展。觀者想知道跌入畫中迷宮的人物去向,但故事卻 朝着可見或不可見的滅點(透視畫中平行線的會聚點)推 進。觀者看着某些剪貼元素的尾段──可能是一隻人腳或一 級樓梯─—小心翼翼地從框架外望,準備打破虛幻的外牆, 隨即不期然揣測,自身是否才是延斯·梵歌視角遊戲的最終 角色,在作品間漫遊,不停轉換視點,為的是要尋找失去 的會聚點。
Jens FÄNGE, “Sister Feelings”, 2016, Oil, vinyl, cardboard and wood on panel 100 x 81 cm, Courtesy Galerie Perrotin
Jens FÄNGE, “Clogs”, 2016, Oil, vinyl and fabric on panel 92 x 73 cm, Courtesy Galerie Perrotin
Jens FÄNGE, “Les Soeurs”, 2016, Oil, vinyl, paper and fabric on panel 45.5 x 37.5, Courtesy Galerie Perrotin
Violaine Boutet de Monvel
延斯·梵歌,1965年出生於瑞典哥德堡,現在斯德哥爾摩工 作生活。 其作品已多次在斯堪的納維亞半島展出,包括奧斯陸的挪威 國家美術館、哥德堡美術館及斯德哥爾摩現代美術館。畫作 也在國際展覽中屢次亮相,如美國圖森當代藝術博物館。 眾多公共及私人收藏機構皆有他的作品,包括斯德哥爾摩 現代美術館、MAGASIN III當代美術館與基金會、哥德堡美 術館、斯德哥爾摩H&M總部大樓的永久裝置、法蘭克福的 歐洲中央銀行。 延斯·梵歌還在2014年和2015年分別為當時的諾貝爾文學獎 得主帕特里克·莫迪亞諾、斯維拉娜·亞歷塞維奇繪製了作品。
Jens FÄNGE, “Arrivals”, 2016, Oil, vinyl and fabric on panel 65 x 54 cm, Courtesy Galerie Perrotin
Jens FÄNGE, “Perception of Time”, 2016, Oil, vinyl, cardboard and fabric on panel 81 x 65 cm, Courtesy Galerie Perrotin
Jens FÄNGE, “Sons and Fascination”, 2016, Oil, vinyl, fabric and paper on panel 100 x 81 cm, Courtesy Galerie Perrotin
Exhibition View
展览现场
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展览现场
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