谷公館很榮幸地宣布金石於台灣的首次個展《富杭臺》。展覽由金石從2013-2014年創作的五組作品組合，包括《富杭臺》，《櫻花小院》，《後巷II》，《無題》，以及《到底有沒有》。五組作品的選材(包含材質的使用與創作的概念)大部分從日常生活裡看似最無價值的廢棄現成物取得，試圖更接近與反映今日現實生活裡的真實面貌，一方面對今日社會的觀察與批判，一方面對物件本身的生命力或今日我們生存的環境提出想像空間。
時間是金石創作語言裡關心的一環，許多作品的來源，無論還繼續使用或已經被人類棄用，都留存時間的痕跡。然而這種時間的遺跡並非一種懷舊情調的追尋，它是自然而然貫穿過去直到今日面貌的構成原素，在時間的發展裡可以看見人以及人所處環境背景社會的狀態。展覽的貫穿線索不從某一條單一清晰的主軸出發，而是以較接近自然真實的態度，將五組作品並存，如同人與社會裡的諸多面貌的共生。
「這件作品源於我自己做的一個喝茶用的茶則，由於竹節破裂，我不得不在破裂處挖出一個隧道狀的口子以隱藏這個瑕疵。後來我發現它跟外面的竹節截面形成幾個同心圓，很像宇宙黑洞，總感覺它可以通往另外一個世界。後來我在住宅區發現一種毒鼠屋也有類似通道，再看看現實生活中我們修路，建房，原來我發現的不是桃花源，而是一個真實的世界，這個世界有一種無形的力量，甚至可以說是一種摧枯拉朽的破壞力，個人乃至群體都無法阻擋。所以我想做一個隧道，跟現實一樣，跟權力一樣，把那些生活中，更像是廢墟裡找來的物品打破，打磨，穿洞。我想模仿現實中那種無法阻擋的暴力，像鐳射光束，直挺而不容置疑。穿越一切，也破壞一切。（製作作品的時候我有種主宰萬物的感覺，而他們在拆房修路架橋的時候是不是像在玩積木呢，突然想到一句詞：談笑間，強虜灰飛煙滅…….）
取名《富杭台》是因為這些物品是從富陽，杭州，台州三地找來的，這些物品的選擇不是那麼容易，事實上很多廢棄物品都不適合。這件作品的命名也就像高速公路的取名一樣採取了三地的縮寫，也點名了這些物品局部隧道的緣由。三地沒什麼差別，在現實的暴力面前都是脆弱不堪的，他們沒有哪個是開始哪個是中間站哪個是終點站，他們都是開始，卻都不是終點。」
櫻花小院是一個三件一組的作品。包含一件攝影，一件雕塑，以及一組裝置。照片裡的小院在杭州中國美院附近，當時繁花盛開，花樹背後的老房即將被拆，藝術家將房子可取得的各個部分，石頭，牆，水泥……等，分門別類，蒐集後打磨成粉末。再將粉末混合，塑造成一個新的小房子。作品裡十八個罐子分別裝著房子的不同部分的粉末。而小巧的雕塑則像是房子安靜的再現。
「我喜歡杉本博司大海的照片。海浪，湛藍，白雲，船隻，海洋生物甚至關於海的傳說都一併消隱在灰與白的簡單調子裡。這是何等氣魄。他說有關時間也罷，我只想窺探大海的秘密。於是就有個櫻花小院這件作品。一切最後都歸於塵土。的確，我想為這個房屋做點什麼，在櫻花盛開的那天。」
