此次展览延续了许哲瑜去年在台北市立美术馆展览《麦克风试音—许哲瑜个展》的思路，也是艺术家2018年展览计划的先行创作。展览围绕“家庭影像”展开。
艺术家用他一贯的创作手法将他和家人所拍下的家庭录像进行动画重构，而此次的主角是艺术家37岁的哥哥与其不满周岁的儿子。在现实和虚拟互为彼此参照的影像中，主人公私密的生命记忆成为他所处社会结构的探针。20岁前的哥哥打架生事、拘捕、接触毒品、买卖假钞等越轨行为的出现正是台湾社会文化期望与制度化手段之间不协调作用的结果。而在哥哥婚后所经历的选举风波亦是一个结构紧张的社会中多重价值观念和行为规范在实际生活和行为中所造成的摩擦，个体将不可避免地深陷此种状态中，内化和再现结构的紧张。哥哥的人生在艺术家看来好似电影《口白人生》中的主角，只能被迫依照电影中“书写者”所给定的安排过活：算命师的指示、父母的期望、教育、政治、经济，这些面向都有如电影中的“书写者”，书写出哥哥的上半辈子，而哥哥这些年来就在其中不停反复挣扎与妥协。哥哥前几个月出生的儿子依照家庭惯例，又去找了那位曾为哥哥（以及其家人）算命的算命师，以生辰八字算出了不满周岁、仍是空白待书写的儿子未来的教育、工作、婚姻……而那“未成年流氓”的叛逆哥哥，现在则成为了作为父亲的“书写者”。命运与人为正如影像中的真实与虚构难以区分。
许哲瑜的一次将祖父的写真画误认成照片的经历催生了此次展览的一系列摄影作品。这是种70年代流行的技术，以炭笔绘制肖像写真，后来演变成可在照相馆挑选已绘制好的复制画版型，再将人物的大头照剪贴合成上去。这种误认让艺术家重新去思考相片与记忆的关系。祖父的写真肖像既不是依据照片制作的写真，亦不是由画师绘制的图画，而是一种不可逆反、无源头的影像。在爷爷的大头照贴上复制画、被制作成纪念照之前，此“无脸的肖像”是一个没有形象的纪念物，是刺点的提供者，但却无法回溯为记忆，在这里影像的时间性并不来自写真的制作者，而是由观看者所建构出来的。
