新闻稿

麦勒画廊高兴地向您宣布我们将举办瑞士艺术家Not Vital(生于1948年)的最新个展guarda 看,也是艺术家在麦勒画廊北京
部的第二个个展。

通过对人造材料和天然材料的融合,艺术家在画廊的四个展厅里构筑了多层次风景,对诸多两极之间的交集予以探索,进而唤 醒人的外在和内在的自我,让心灵得以憩息,与此同时又对都市现代性提出警醒。

Not Vital, “Piz Nair”, coal, 165 x 55 x 70 cm, 2011
Not Vital，《煤》，165 x 55 x 70 cm，2011

展览在画廊最大的展厅,观者能迎面看到一座座乌黑的煤山,布满了展厅。几近两米高的壮观煤山自然会引发对峙与沉思。这些都是 一座名为 Piz Nair(2013)的山的 “肖像”,它位于Vital的故乡——瑞士恩格丁峡谷。Vital的大部分时光都在旅行,但每年他都会回到故乡森特住一段时间。他饱览故乡的山峦,这也深深地烙入了他的视觉记忆。如今,他在北京的工作室也成了他的另一个家,从他 对 作 品 材 料 的 选 择 便 能 知 晓 。中 国 是 世 界 上 最 大 的 煤 炭 生 产 国,此 外,煤 炭 也 代 表 着 人 民 的 勤 劳 和 工 业 的 进 步 — — V i t a l 对 此 极 为 赞 赏。这些粗糙、密集的煤山被置于闪亮的钢质基底上,被作为一件已完成的作品和一个优美的现代性的象征而被凸显。然而,这些煤 山 又 隐 含 着 强 烈 的 精 神 层 面 的 象 征 意 义 — — 中 国 的 圣 山 自 古 以 来 便 是 帝 王 朝 圣 之 地,这 些 煤 山 超 越 了 其 实 体 和 存 在,而 被 赋 予 了 强 烈的意义。

Not Vital, “Landscape”, marble, plaster, 54 x 57.2 x 25.5 cm, 2011
Not Vital，《风景》，大理石、石膏，54 x 57.2 x 25.5 cm, 2011

艺术家在第二个展厅的一组大理石作品则更为宁静,不管是作品规模还是指征意义。这些大理石作品被装裱于墙壁和地板上的 装置上。2012年,艺术家发现了中国著名的大理石品质卓越,此后,他便开始用切割的大理石进行创作,每一件作品都用加以雕 刻过的石膏做为基底,这些石膏的形态介于规则和不规则之间,打造出的作品却是一个和谐的整体。每一件大理石作品的表面 纹理精美,波状线条洋溢着诗意,勾勒出大自然的浑然天成,让人不禁联想起典雅的中国传统水墨画。这些抽象的景观是目前为 止Vital的作品里最为精细的— —从作品表面的白色主打色以及诸如冰川(2013)和冰(2013)的作品题目便能知晓。艺术家也 再 次 在 作 品 里 融 合 了 他 对 故 乡 恩 格 丁 峡 谷 的 记 忆 , 在 那 儿 , 每 年 有 长 达 几 个 月 的 时 间 , 山 顶 为 冰 雪 覆 盖 , 仿 佛 大 理 石 般 光 滑 、冰 冷。

展览唯一具象的作品是一件特大号的、威风的头部肖像作品,作品将会单独被直接置于地面。如同其构筑的风景,艺术家对材 料的选择也推翻了该艺术流派具有代表性的传统。尽管作品的形态类似鸡蛋,柔和而有光泽,但是其坚硬和金属质感会给观者 带来强烈的怪异感和疏离感。这一冷漠的脸部的特征隐约可见,却不够细致入微,这既引人入胜,又让观者有所不悦。

一个里程碑式的不锈钢楼梯是展览的极大亮点。楼梯从地面一直延伸到天花板,占据了整个展厅,上升的楼梯隐射着一种仪式 感。这个楼梯其实也与Vital在尼日利亚阿加德兹创作的看日落的房子(2005)遥相呼应。在那座错落三层的房子里,每个楼梯 的 尽 头 都 是 其 中 一 层 的 房 间,在 房 间 里,人 们 能 欣 赏 到 美 妙 的 日 落 。然 而 令 人 稍 许 沮 丧 的 是,展 厅 里 的 这 座 楼 梯 尽 头 并 没 有 美 妙 的 风 景,它 开 启 的 是 一 段 蕴 含 象 征 意 义 的 旅 程 。在 V i t a l 所 打 造 的 这 些 景 观 里,未 曾 出 现 过 具 体 的 人,观 者 恰 恰 成 为 被 暗 指 的 参 与者。充满想象的旅程和体验才是最有力的——或许这正是艺术家所要传达的。

整 个 展 厅 都 成 了 冥 思 的 空 间,包 括 画 廊 的 院 子 。院 子 里 展 示 的 是 V i t a l 的 一 组 名 为 藕(2 0 1 3)的 不 锈 钢 雕 塑 。每 一 件 雕 塑 都 刻 画 出莲花错综复杂的根茎的交叉面。中国自古以来便有莲花,莲花随处可见,却极具宗教等象征意义。在佛教里,莲花意味着心灵 的 圣 洁 和 意 念 的 清 净,是 佛 教 的 “ 吉 祥 八 宝 ” 之 一 。莲 花 植 根 于 泥 土,在 枝 头 绽 放 出 纯 净 的 白 花,莲 花 的 这 一 生 长 形 态 也 象 征 着 从 原初到启蒙的哲学路径。

Guarda,在罗曼什语(译者:瑞士第四官方语言,使用人数极少)里,意指“看”。艺术家邀请观者走入并徜徉于他所打造 的——静谧而又极具震撼力——的风景里。在东西方艺术传统里,风景的展示从不仅仅是直观的刻画,还包括对艺术家个人和 更为广泛的人的精神状态的暗指。风景能让人的身心得以憩息,能让人沉思、冥想。这一精心打造的雕塑作品为观者开启了一段 丰富的旅程,他们将在旅行中沉浸其中。