一台缝纫机，一个玩具，一只宠物，一双窥视到空洞的眼睛，落入生活场域之中，是毫无关联的日常碎片，平淡无奇。艺术家作为主体，在直面日常生活的过程中，从记忆中选择生活的碎片进行重复；冥想；拼组；描述；然而在这之后，那些写实的形象背后却找不到任何的叙事功能，物与物之间的关系被割裂。每一张画面就像被瞬间调侃的片段，而日常的碎片在他笔下不断上演着没有上下文关联的喜剧。
在生活的惯性下，每个人都会无意识的经历这个白日梦般陷阱。画中的物，能指所指双亡，你甚至不会去追问它们为何安放在此。一切物象都知其所以然地再次登场，成为一组单纯的符号连接，显得心安理得。
第一次见到周勇颉的画作，它们正安置在房间的各角，观看者不经意间以日常物象比照画中物象，这些熟悉的景象相邻不相知，然而在亲切与漠然之间出现了一个新的通道，创作者希望能带领观者进入这个场所，从中找寻每个人自己的感受和认知。带着眼镜观看画面，似乎更容易把观者带入这个层境，当镜片过滤掉偏离的色彩，呈现出了另一个幻境，它所带来的不只是强化景深后的效果，而是一个没有时间维度的；停滞和凝固的空间，他十分迷恋这种观赏所带来的快感。因为这是一种游离于常规欣赏感受之外的“自由解剖式”观看，所以用玩笑和风趣的语言作画，是使观者能够最大限度的获得观看自由。
随着图像传播技术的发展，娱乐图像在三维立体技术的支持下不断刺激大众的感官，令观看者欣喜若狂。作者在技术移植的同时，创造了介于立体影像和绘画之间的新媒介，其表现结果也试图对“现代性娱乐”带来的纯感官满足作了思考和诠释，技法的运用直接与观念相连接，从而在一条崭新的途径中建立一系列新的绘画表述语言。也许作者更愿意把绘画看作是个游戏，只要戴上眼镜我们就可以随意娱乐一个日常景象，在这个迷幻的舞台中，观众是符号的解读者，也是意义的赋予者。
“日常”作为一张无表情面孔，它既不热情也不冷漠，即便你漠不关心它的存在，一切依然会被安排得妥妥当当。当作者以敏锐窥探到它的如如不变，便无法再把身体置身于时间中去体验生活的快感。只有用荒诞不经的调侃来拾取日常记忆的碎片，用画面去制造永恒的瞬间意识时，艺术家本人才能把自己置身于现代性失乐园的迷离和放纵之中。
