人与人之间的关系是王满实践的基础。这类创作思路似乎是对日趋商品化的“情感”提出质疑——电视里打动人心的温情广告，服务员含情脉脉的温热眼神，总是在“自然”地为其所营销物品赚取着附加值；当这一现象普遍地渗入私人情感领域，其唤起警惕的程度便愈发剧烈。然而，在展览“洪荒”中，焦虑和疏离并非唯一的主题。王满将“真实流露”和“另有所图”的情感杂糅在一起，还原或转化成现象，而非被评判的对象。艺术家探讨的是图像与情感的相关性，更确切地说，是被影像媒介记录的图像与私人情感以及这些情感以视觉化传播的相关性。具有隐喻意味的是，在该展览的每一件作品中，具体的身份被抹去了（他不再出镜于任何作品中的角色，演员面孔也刻意地被摄像机边框裁切掉）。匿名的身体、匿名的动物、匿名的植物既体现了艺术家对日常细节观察和玩味，又揭示出普遍的微小情绪所蕴含的能量——他以此组织这一系列新作，形成充盈着展场的线索，并以“洪荒”这一气魄宏大的词汇为展览命名。