秦铃森的艺术创作涵盖了架上绘画、纸本拼贴、多媒体影像、装置现成品、雕塑等。这位出生于90后的艺术家，对于艺术与各学科间相互交错的关联有着浓厚的兴趣，在其过往作品中能看到鲜活并带有强烈感的呈现方式。他尝试透过图像外的物质触及那些模煳的非形态意识至次厚度境界，并将不同的元素和碎片化的物件重新组织转化。
艺术家自述
现在的我们已经不再是从前的样子，假如设想已另一种方式去理解当下这个世界，我们的宇宙变得不同，历史的滚动带来了现在世界的模样，一切都不可抵挡。迫使我们现在的生活产生变化，带着那些不断嬗变的观念和期待，这一切在实质上我们已然成为自己梦想的产物。历史的永劫回归、历史的模棱两可；阴谋论，导致所谓的真相有数种。正如尼尔·普斯特曼 (Neil Postman) 在《娱乐至死》中对比乔治·奥威尔 (George Orwell) 和阿尔多斯·赫婿黎 (Aldous Huxley) 的反乌托邦理论:“奥威尔害怕真理被隐瞒，赫胥黎担心真理被淹没在无聊琐碎的世事中；奥威尔害怕信息被剥夺，赫胥黎则担心人们在庞大的信息中日益被动和自私。”不幸的是，兩者皆似是对的。艺术家首先是隐喻的创造者，然后才是任何别种角色。我在此所说的，当然是关于隐喻的最大可能意义：组织的隐喻、行为的隐喻、精神的隐喻。我们创造批判隐喻，犹如理查德 · 罗逖 (Richard Rorty) 睿智地提醒我们，我们总是堤防著那些超出它们保存期限的隐喻，堤防它们有著僵化成像事实一样的危险。
—— 秦铃森
秦铃森，1994年出生于山东省，就读于中央民族大学 2013 级油画系，现工作和生活于北京。近期展览包括：“引复往归”，中画廊，北京 (2017) ; “时间 无间” 第三届深圳独立动画双年展，华侨城创意文化园，深圳(2017) ; “空间协商: 没想到你是这样的” 第三届 CAFAM 双年展，中央美术学院美术馆，北京 (2016) ; “事件视界”，中画廊，北京 (2016) ; “尖先生与卡小姐: 项目 B”，宋庄美术馆，北京 (2016) ; “尖先生与卡小姐: 项目 A”，宋庄美术馆，北京 (2016) 等。
