“小径分岔的花园——评论”
绘画和文学文本，由于两者都具有与生俱来的能力——叙事（绘画本身无法承载先锋的职责了，它需要回到自己的传统里面，朴素的研究些问题），尤其是看文学作品的时候，看一段文字，自然会联想到一系列形象场景（绘画画面），二者相互影响，互为表里的关系，是开始这个项目的初衷。
“小径分岔的花园”计划分为三个阶段，分别在前后三年里实施完成。第一阶段是“小径分岔的花园—-读者”部分，已经于2011年底在千高原艺术空间展览呈现，这个阶段是以读者的角度，来认识、看待文学文本，如何以视觉的形式，展现文学内容的含义，“读者”是如何理解文学故事的等等。现在展出的是第二阶段“小径分岔的花园—-评论”部分，以“文学评论家”的角度，来比较性地研究、重新发现文本叙事是如何构建起来的，以及文本叙事和绘画的（古老的传统）叙事能力的关系。2014年，在千高原艺术空间将要展出计划的第三阶段“小径分岔的花园—-作者”部分，假定艺术家就是“小说作者本人”（博尔赫斯），“作者”该如何面对这个文学文本，还原、重建“作者”的创作意图、创作过程，以及作为文学家身份的思维方式。
在“小径分岔的花园—-评论”部分，需要绕开文学文本里面的故事情节的引诱，深入到文本背后隐含的线索、逻辑上，或者姑且称为文本的“暗面”（其实是很重要的理解叙事的途径，就像事物的阴影，修正对象的形象，才让它具有实体感），比如里面人物心理的精神分析学的脉络、文章的组织结构等等。譬如《可能性》那幅作品，小说里面的叙事结构是一个平行世界的概念，主人公们的不同选择，不同的满足自身欲望的方式，会产生不同的故事发展线索，是一个发散式的形式，这与绘画颜料的不同颜色变化，能够引起不同的心理感受是一样的逻辑关系，因为“黑色”其实是自然界不可能存在的色彩，是一个抽象的假设或者是“理念”，所以所有的颜色变化都是从它出发，像是宇宙大爆炸最初的开始——“奇点”。文学文本的初始，也是从作者的抽象理念而来的，而不是具体之物。所以，二者，绘画和文学在这里得到了相互印证。
