新闻稿
Chambers BJ – Unites Poster
张盾和宋红权: 单位
北京前波画廊荣幸地宣布将于2013年4月20日起举办张盾和宋红权的双个展《单位》。此次展览以素描和雕塑之间的对话形式展现，张盾细腻的铅笔画与宋红权抽象且性感的汉白玉雕塑形成了对比。张盾在工业城市沈阳长大，而宋红权则出自河北的农村，他们的作品悄然体现出这两位艺术家截然不同的生活背景。张所描绘的城市景观荒芜凄凉，其素描技能至臻完美。而宋的雕塑则展现了生物形态，似乎延续了近百年前让·阿尔普和亨利·摩尔的创作传统。于是，两位艺术家的作品形成了鲜明对比。
张盾，“厂房 4”， 2013， 铅笔素描， 34x50cm
张盾此次展出的“单位”是指那些废弃的厂房或是被遗忘了的建筑，那也是她于2011年在纽约前波画廊举行首次展览《求同异存》时的主题。这些铅笔画尺寸相对较大，偶尔用隐约的色彩来画龙点睛。被空置了的工业建筑在北方随处可见，然而这些作品的独特之处便在于艺术家将观者引领到一个早已不存在、却又令人难以忘怀的时代。自上世纪90年代起，北京开始大规模拆除传统建筑，激起了许多艺术家的灵感，并通过艺术创作记录了这一变迁。而张盾手中的铅笔却哀婉地描绘了建于上世纪五、六十年代的大型工业厂房，它们现在也和胡同一样有着相似的遭遇。
张盾，“桃 11”，2013，铅笔素描，81x80cm
与此同时，张盾在一组新的彩色铅笔素描作品中，展示了她以往艺术创作中不曾出现的对自然界的精湛描绘。桃子在中国传统文化中是长寿和健康的象征，在张盾的素描里每个桃子独立成为了主题。被放大了几倍后，它们似乎遗失了本体，不再像桃子，而是非常坦然地流露出一丝妩媚。
宋红权， “百合 I”， 2011， 汉白玉， 9x10x10cm
宋红权作为一个石雕匠之子，将石雕工具作为主题，创作出其第一组重要作品，即现被悉尼白兔美术馆收藏的2011年作品《后石器时代》。而本次展览的“单位”指的是种子，或者说是一个植物繁殖系统的单位。他通过去除汉白玉中他不想要的部分而寻找到了这些单位造型。虽然这些雕塑呈现了有机形态的造型，却不能让人直接联想到任何真实世界里的东西。这样的三维表现方式和当今典型的组装式雕塑和装置形成对比，令人眼前一亮。自小在田里务农，他十分清楚从一颗小小的种子变成一棵成熟的植物所需经历的神秘过程。尽管他的创作严格遵循了每颗种子的特征，经过打磨后，这些被放大了的光滑流畅的造型却使人恍惚徘徊于植物和人体的幻觉之间。
