9月28日，上海双年展开幕前三天，上海当代艺术博物馆还没有准备好迎接观众。发电厂——新的上海当代艺术博物馆所在地——还笼罩在烟雾和灰尘中。焊工手中，火花在黄永砯的20米高的菩萨雕塑下飞舞（ “千手观音”，1997-2011）。同时，工人躲闪着自由女神像（Danh Vo的“我们人民”）下的巨大铜碎片搬动5米长的竹竿。
布展初期，艺术家Chico MacMurtrie戴上了工业防毒面具，竭力不让他变形金刚似的汽车雕塑（“图腾汽车”，2006）被附近锯的灰尘覆盖。此前，他告诉我们，工人在清洁博物馆的柱子时，一块混凝土掉下来，把他汽车雕塑的顶砸变形了。
这种混乱场面在历年的上海双年展上并非少见，但今年上海双年展在一个新的、当时尚未完工的场地举行，再考虑到它主题庞大野心勃勃，这荒唐飙升到了最高指数。
“上海双年展总是在最后一分钟完成”，上海双年展筹建办副主任李旭说，“我们有很多问题，因为建筑都还不干净。灰尘很多，所以一些艺术家们不愿意打开他们的作品。每年都会有很多的困难——事实上，直到开放那天，所有的双年展都是混乱的。它不象个展，一切都提前做好了规划。”
这种“最后时刻、有惊无险”的状态因为上海双年展迁入了2007年就已关闭的南市发电厂——上海当代艺术博物馆（PSA）新址变得更加困难。发电厂在2010上海世博会是“城市未来馆”场址，最近它被改造成一个明亮的、蓬皮杜风格的空间，有着挑高中庭、楼梯，同时保留了原有一些建筑特征，比如大烟囱、头顶的吊车。
发电厂空间本来应该是9月1日完成，但展览总策划人邱志杰说，直到9月21日，空间才开放出来布展，而其间装修都在持续进行。黄永砯的“千手观音”（1997-2011）一连安装了好几天。当我们09月27日赶到的时候，只有四分之一的“观音手臂”装好，但第二天下午就有大约80％完成了，好像一夜之间空降了一只解放军大小的焊工部队。
尽管布展团队（大多是邱志杰的学生和志愿者）尽了最大努力，在开幕日前一天，博物馆仍然看起来像还需数日才能完工。作品被贴错标签——如果被贴过的话；多媒体装置作品也仓皇拖着电线尾巴。
参加展览的艺术家和策展人被堵在门口，同时，从社区拿到免费门票的学生和老人鱼贯而入。开放时间变来变去，模糊的展览地图太少，也并不多见。在开幕式之后参观双年展需要在一个仅支持中文的网站订票，观众还需绕半个上海取票。这是一个不合理的安排，它听起来像在蓄意阻挠观众对当代艺术的热情。
