“训练”, 周滔个展
卡蒂斯特艺术基金会 (19 bis-21 rue des Trois Frères F-75018 Paris ) 2013年2月2日至4月14日
卡蒂斯特艺术基金会（Kadist Art Foundation）是艺术市场的支持者中少数小型但颇具影响力的艺术基金会之一。卡蒂斯特重点扶持基于时间进行创作的艺术项目，诸如录像，其开设在巴黎和旧金山的分部均开设驻地项目，在重视策展实践的同时与基金会的收藏挂钩。
墨虎恺: 请介绍一下卡蒂斯特艺术基金会。
Emilie Villez & Léna Monnier: 卡蒂斯特艺术基金会是一家私人艺术基金会，旨在鼓励艺术对社会的贡献。我们所设立的项目：从驻地到展览活动，都基于基金会本身的收藏，同时投入到新作品的创作。我们通过与来自全球的艺术家、策展人与艺术机构合作，并始终结合我们自身的背景。
墨: 卡蒂斯特设于巴黎及旧金山的两个分部之间如何联动？
EV&LM: 卡蒂斯特的收藏先于空间，我们仍然希望能够保持机构的流动性。卡蒂斯特先于2006年在巴黎成立，并于2011年在旧金山设立分部。两地的活动规划大体相同，如都有驻地项目，收藏也同时来自两个分部。
墨: 关于同中国的联系——请问你们来过中国吗？
Zhou Tao, “The Training,” exhibition view, 2013
周滔，“训练”，展览场景， 2013
EV&LM: 早在卡蒂斯特旧金山分部成立之初，我们就开始了同中国的不解之缘，首先就是收藏中国艺术家的作品。时任旧金山艺术学院展览与公共项目主任的侯瀚如是我们的收藏顾问。接着在2012年，我们邀请了哥斯达黎加TEOR/éTica机构的艺术总监英提•格雷罗担任策展人，在上海民生现代美术馆举办了《进入收藏的路径：卡蒂斯特基金会藏品展》。翁笑雨担任了此次展览的策展助理，她也是卡蒂斯特的亚洲项目负责人，并协助提案针对亚洲新兴艺术家的收藏。
墨: 近日卡蒂斯特巴黎部举办的展览展出了来自艺术家周滔的影像作品。请问这场展览的缘起是？
EV&LM: 我们的驻地项目旨在支持艺术家并与之合作，而其在驻地期间创作的一件新作品也被我们纳入收藏。我们已经很熟悉周滔的创作，也已收藏了他的两部影像。
墨: 周滔的参展作品之一《现实之后》（After Reality, 2012）将广州与巴黎平行并有意建立两者的联系。请问这些联系的本质是什么？
EV&LM: 周滔剪辑本片的过程十分有趣。他到达巴黎的时候，其实已经带了在广州拍摄的第一版。然后他开始在巴黎拍摄，并将新拍的镜头嵌入到既有的影片中。他试图拓展在中国拍摄的那一版影像的空间，或重新构建部分影像。通过这一过程，他其实在构建一个第三空间，它属于影像本身，由来自广州与巴黎的精选片段组成。有时你也无从判断某个镜头究竟是来自广州还是巴黎，除非当地的特有植被或气候状况走漏马脚。周滔的影像揭露出人类是如何标记其领地的，而城市人口又是如何将自身隔离于自然之外而独立存在的。
Zhou Tao, “After Reality,” 13’08”, 2013
周滔，” 现实后”, HD视频, 13’08”, 2013
墨: 如周滔所描绘的这种阈限的或边缘的城市空间又是如何同本土的或国际的身份概念相关联呢？
EV&LM: 周滔在接受我们的一次采访时如是说：
“人对周围生活环境的管理、安排、规划，让我感兴趣。巴黎或欧洲人对花园与风景的概念同中国非常不一样。当你走进一座中国的花园，你有种感觉，就是你消失了，你感觉你消失在了这座花园中间。但是我感觉，在巴黎，花园更具观赏性，是关于你和花园之间的关系，它很明朗，很直观。对我来说，这就是一种对抗，我的有些表演就与这种对抗相关。人对环境的控制和规划，帮助我找到了一种与风景对话的方式。这层关系也影响了我的表演创作。”
周滔接受卡蒂斯特艺术基金会的采访在Vimeo上的视频链接：
Kadiview with Zhou Tao from Kadist Paris on Vimeo.
墨: 你们是否认为，在如今的西方人眼中，中国还普遍被视为一个壁龛吗？或更有甚者，贫民窟或死胡同？
EV&LM: 关于我们组织的这些项目，我们总是尽可能地将重点放在艺术上，而非艺术家的国籍，以避免潜在的预设经验（的影响）。驻地项目的开展让我们有时间同艺术家展开讨论。我们期望在这交流的过程中，探讨“中国的”究竟意味着什么？在艺术创作中，是哪些观念或参考可以引向对身份的探讨？而非简单地冠之以“中国艺术”而沦为空泛。
墨: 请问你们又是如何平衡民族主义和殖民主义的议题与历史？
EV&LM: 我们的身份是为艺术家、艺术界与观众创造联接。我们与来自不同地区的艺术家合作得越多，就会越多地去反思我们自身的政治、社会、历史与地理认识。交流与合作是关键词。接下来参与我们驻地项目的Zasha Colah与Sumesh Sharma是Clark House Initiative的策展人，这个机构也是他们共同在孟买创立的。他们在巴黎驻地期间也会筹备一个展览，将卡蒂斯特的收藏作为出发点。这并非是要植入所谓西方艺术的概念，而是我们提供作品、艺术家及项目，他们可以根据其预期的空间与观众自主选择。
墨: 周滔的作品在如今广义上的国际影像艺术语境中占有怎样的位置？
EV&LM: 周滔的创作不是将录像作为一种媒介进行研究，而是基于表演。作品的流通形式也主要是展览和艺术节，由此你就可以对他刮目相看。
2013年3月与Emilie Villez和Léna Monnier进行的邮件采访。
注释：卡蒂斯特艺术基金会由Vincent Worms创立于2007年。Sandra Terdjman和Emilie Villez分别是卡蒂斯特巴黎部的首任总监与现任总监，而卡蒂斯特旧金山部的总监为Joseph del Pesco。该基金会的咨询委员会包括顶尖艺术策展人与美术馆馆长，其中包括晏斯.霍夫曼与侯瀚如。
卡蒂斯特艺术基金会
19 bis-21 rue des Trois Frères
F-75018 Paris
Tel. +33 1 42 51 83 49
