常青画廊，北京朝阳区酒仙桥路2号798艺术区，2014年9月13日–11月23日
确实是“夜画”——艺术家独自一人在天黑之后作画，全是黑白水彩，在其他人都归家之后动笔。于是实际见到这些画，并没有感到特别的意外。它们挂在常青画廊由厂房改建的临时展厅（地上铺了灰毯子，观众要脱鞋才能走上去），画里是月光，深向远方的林荫道，都市里一座铁桥，一座展馆，一个女人的背影，她裸着的刺了青的背，还有波涛海浪。这些兀自一人的孤独感怀，或性感遐想，被细密的潮涌舔着，被景里灯光的静谧搂着；画质是多愁善感的，有些是美的。德･贝克的画也做成了动画，淡进淡出，配着忧愁的曲子，展在旁侧的厅里。
展出的还有些雕塑，也挂在墙上，不高不矮——全是些不同的手势：这只手写字，那只手伸出来抓着一根光秃秃的树枝，这只手捧着一小碟莓子，那双手掬着什么看不见的珍宝，或那呼之欲出的身体正在读一张纸。它们就这么从墙里浮出来，截在前臂这儿，像是人类接触的指引。展在一块儿，它们一同塑造出某种诡异的静穆的气氛。单一看来，每件都精雕细琢，同时显得近而远、漠然而亲密。这种感觉弥漫于整场展览。另有些选出的照片，题为《虚空（变化）》（2014），也显得像在舞台上，亦不掩饰其背景中北欧绘画的传统，例如一个摆景中，一张桌子因放了骷髅、酒杯、散着的小东西和一本摊开的书而完整了。《舞台剧的内景（休息室）》与《舞台剧的外景（树林）》（2014）是在摄影房里的摆拍，每次曝光都投在周围的黑影里。
可能会由此联想到常青画廊展出过的另一位比利时艺术家——贝林德·德·布鲁伊克。两者的创作共有相似的沉重的存在感，只是德･贝克没有德·布鲁伊克那种多肉的虔诚。看了德･贝克精心制作、布置的展览，被这些灰墙、灰毯子、灰画包围着，几乎是饱和到要窒息，观者于是要么沉沦其中，要么拒绝这番情绪。
Hans Op de Beeck, “Road at Night (2)”, black and white watercolour on Arches paper in wooden frames, 120 x 303.5 cm, 2014, photographs: Hans Op de Beeck studio, courtesy: Galleria Continua, San Gimignano / Beijing / Les Moulins
汉斯･欧普･德, “夜路（2）”, 黑白水彩，手工纸，木框, 120 x 303.5厘米, 摄影：汉斯･欧普･德･贝克工作室, 版权：常青画廊，圣吉米那诺／北京／ 穆琳
Hans Op de Beeck, “Staged Interior (lounge)”, Lambda print mounted on Dibond in wooden frame, 160 x 120 x 401 cm, 2014, photographs: Hans Op de Beeck studio, courtesy: Galleria Continua, San Gimignano / Beijing / Les Moulins
汉斯･欧普･德, “舞台剧的内景（休息室）”, 拉姆达打印，铝塑板，木框, 160 x 120 x 4.1 厘米, 2014, 摄影：汉斯･欧普･德･贝克工作室, 版权：常青画廊，圣吉米那诺／北京／ 穆琳
Hans Op de Beeck: “The Night Time Drawings”, exhibition view, Galleria Continua, Beijing; photographs: Eric Gregory Powell; courtesy: Galleria Continua, San Gimignano / Beijing / Les Moulins
汉斯･欧普･德･贝克个展：夜画 展览现场, 摄影：艾里克, 版权：常青画廊，圣吉米那诺／北京／ 穆琳
Hans Op de Beeck, “Gesture (writing)”, synthetic gypsum, wood, paper, paint, steel, 75 x 48 x 45 (height) cm, 2014, photographs: Hans Op de Beeck studio, courtesy: Galleria Continua, San Gimignano / Beijing / Les Moulins
汉斯･欧普･德, “姿态（书写)”, 合成石膏，木，纸，颜料，钢, 75 x 48 x 45（高）厘米, 2014, 摄影：汉斯･欧普･德･贝克工作室, 版权：常青画廊，圣吉米那诺／北京／ 穆琳
