空白空间 ( 北京朝阳区草场地机场辅路草场地), 2014年9月6日－10月19日
这场展览最引人之处在于其形式，或者说物态的清晰。每一个形状、颜色，和线条都有着工业复制品的精确，而不像独一无二的艺术品，其中，观者看不到太多艺术家的直接介入；相反，艺术家的意图以及展览的主题则显得格外突出——一个在匈牙利被讽喻作“古拉希共产主义”。这个名词在当时的中国有了另一层误读和复杂性，它被毛泽东误译和贬损成“土豆烧牛肉共产主义”。
展览中并没有很多作品，在远端的墙上《一夜回到解放前》（2014）由一圈红星组成，标光从那导弹式突出的星型中央闪烁而出。 旁边有两幅世界地图式的画板， “朋友”这一词汇以不同的语言呈现在一片片黄色的标签上(《我们的朋友遍天下》，2014)。地板的一角落还有一对黄色的巨型哑铃（《健美阶级》，2014）。 最后，还有一组圈形的黄绿色稻谷倚靠在墙体上，它们都是极具辨识度的共产主义标志，环绕着国家或政治组织的徽章（《余粮》，2013）。然而这些稻谷并没有在圈住任何东西，它们反倒如同‘被收割’后一般倾斜在墙上，又像是在等待某种新的刺激和启发。
这是一个自信的展览，不仅反映在其简洁的展陈，同时也体现在作品那给人以直接而印象深刻的形态。这会使人认为这些作品，尤其是《余粮》，是从小模型放大而成的大型观念性物件。然而这种缩放也体现在另一个层面，一个无形的层面；这和将政治符号抽象化并转变成艺术性思考和回应的，一种脱离式的感官体验有所关联。这些作品是时代和艺术家所思所想在缩放和转变后的产物。看着这些作品，观者可能会想，在这样的语境中，它们变成了什么，或不再是什么？它们能否逃出那种简易的联系反射？如果观者没能由其唤起对社会主义符号的记忆，它们又能给人带来怎样的反应——这其中又被添加或消减了怎样的意义？它们在当今是怎样被消解或重塑的？刘辛夷所展现出技法正在于用现成图像引发此类思考，以及所附有的不确定性。
Liu Xinyi, “GOULASH”, exhibition view
刘辛夷，《土豆烧牛肉》，展览现场
Liu Xinyi, “One Night back to Wartime”, beacon lights, timer, acrylic panels, dimensions variable, 2014
刘辛夷，《一夜回到解放前》，航标灯，控制器，亚克力板，尺寸可变，2014
Liu Xinyi, “We Have Friends All over the World”, C-print, stickers, 160 x 160 cm x 3 panels, editions of 3, 2014
刘辛夷，《我们的朋友遍天下》，艺术微喷，标签，160 x 160 cm x 3 panels，edition 3，2014
Liu Xinyi, “Surplus Value”, plastic foam, dimensions variable, 2014
刘辛夷，《余粮》，塑料泡棉，尺寸可变，2014
