歌德开放空间第二季：9 平米美术馆之会客厅
德国驻上海总领事馆文化教育处（福州路318号101室），2013-10-21 至 2013-10-23
9个平方米是什么含义？在上海市中心的豪华住宅区里，它可能没有一个精包装的主人客房的卫生间大；在如今遍地开花的宏大美术馆里，它或许还不足一件艺术品的体量。Size matters (大小决定一切)，这句隐晦的英文短语无论出现在哪种场合，一定会调动起人们各方面的想象力，对宏伟的景仰，对微小的忽略，但我们接下去应该问的是Size是用来做什么的，它带给我们的思考是什么？在美术馆扩建成艺术宫，画廊膨胀成私人博物馆，城市中心的艺术圈被边缘化到郊区空地废弃厂房的时代里，艺术变成了什么呢？不久前当德国驻上海领事馆文化教育处的大门为大家打开的时候， 一间简朴的会客厅开始了这个季度歌德开放空间名为《9平方米美术馆》的艺术项目。会客厅作为展览厅，而展览又只持续一天，艺术开始有了时空上的紧迫感。在9个平方米里24小时的相遇中，艺术能生发出什么可能性呢？
Shang Chengxiang, “Emancipaton electric,”
商成祥，《释放》
Jin Shan, “LIttle Bastard,” 20x30cm
靳山，《小坏蛋》，20×30厘米
影像作品直接在桌子上的电脑里播放，装置就摆在高矮不一的小小展示台上，蜗居几乎成了展览中所有作品的共性。刘任的作品《宇宙》是蜗居在蛋壳里的英文单词，词汇深远的内涵同蛋壳易碎的外表搭配成戏剧性的反差。这个一直坚持用脆弱的材料表达宏大主题的年轻艺术家机敏地用这种反差的艺术表达他的生活态度，调侃之外岂止不是一个生活在大都市生活重压下的年轻人的自嘲呢？另外一种蜗居在高铭研的小装置里可以体会到，高在一本精装的房地产大典里安置了一个自己的书屋，在一种迷你生活形态里读书的他忍不住把自己的名字和旧爱的名字陈列在书屋里，艺术做为生活的记录终究表达的是艺术家的生活状态；如同胡子的作品《自我肖像》，夹在一张丰满的嘴唇和一双纤细的双腿当中的是躲在帘子后面窥视的艺术家自我的肖像，外面的世界是精彩还是无奈，忐忑的心情，无所适从的孤独感也是当代人面对世界的复杂心情；商成祥用近乎写真的手法制做了一只人类大脑的模型，让一只自动吸尘器背负着它占据着会客厅的地面，作品名为《释放》，但吸尘器负重的爬行让人感到的更是神经质般的踌躇紧张；倒是靳山的作品《小坏蛋》给人一种幽默的情绪转移，那看似面熟的西方小天使以一种被重新收拾过的尊容依附在会客厅的柱子上，惊讶应该是属于彼此的。显然，众多年轻艺术家的作品体现出的是个人情调，矛盾与彷徨的思考，调侃或戏虐的态度也正是面对生活的一种真实反映。
“会客厅”是现代人城市居家生活的中心场所， 开幕式那晚的会客厅感觉很象是到朋友家做客，屋子里来了一大堆认识不认识的人，看看艺术，聊聊天，生活和艺术本来就是这么紧密。做为歌德开放空间艺术项目的预演和序幕，“会客厅”展览后提出的其实是一系列更重要的问题，展览做为一种思考的启发，美术馆的概念做为实验室的挑战。在中国当代艺术走出上世纪90年代为合法化斗争的时代后，下一个努力的目标会在哪里呢？总领“歌德开放空间”这个项目的策展人张冰在9个平方米内限定了她长期以来坚持探究一些问题，例如艺术创作与展览，展览与空间，空间与艺术体系的相互关系； 参加9平方米美术馆展览的艺术家都很年轻，所有的作品体量小，制做费低廉，让这样一个聚集了近十位艺术家，经费紧凑的展览能顺利进行成为可能。
上世纪90年代，策展人小汉斯在自己家厨房做展览，他和侯汉如后来策划的“移动中的城市”的展览，在不同城市因地制宜地做艺术实验，艺术方案和展览方式都是一种自然生长的逐步进化。近年来国内不断出现的一些小型艺术空间，比如坐落在北京胡同里的“箭厂空间“，位于上海安顺路小市场内的”兼容的盒子“，表达出独立艺术机构实用性的态度。今天在上海的德国领事馆文化教育处的会客厅里，我们很高兴地看到这种当代艺术的实验性还在继续着。
Opening night of 9 Sqm Museum
9平方米美术馆开幕现场
Team 9 Sqm Museum
9平方米美术馆团队成员
