“桃花谷仙梦“, 刘传宏个展
千高原艺术空间 (四川省成都市芳沁街87号) 2012年12月24日至2013年2月23日
桃花源在陶渊明笔下是个偶然寻得的小村庄，隐于山野深处，村中人不闻世事，黄发垂髫皆怡然自乐，阡陌交通且鸡犬相闻，一派祥和。这无疑是归隐者的好安身。中国古代文人不乏隐者，隐者不想让别人找到，所以才常会碰到寻隐者不遇的状况。隐者有怀才不遇的，有被朝廷政治嫌弃的，有自己看不惯社会现实于是走得远远的。他们中大多数人都很有才华，琴棋书画诗文样样精通，在山中更是能做出上乘之作，只是少有观众，多是自己给自己看。中国现代社会，也不时耳闻某艺术家到乡下购置田地，耕作劳动，自给自足，远离城市，去到安静缓慢的乡村节奏中创作。
中国当代乡村的现实存于城市化与现代化的边缘，壮年劳力大多远走他乡前往大城市谋生，留在村中的多为老人孩子，祖上留下的土地与屋子也逐渐被标准化的安置配给所取代。记忆被起重机和混凝土扬起的灰尘遮蔽，血红的历史之瀑随着加快的时间飞速流淌直至褪色为透明。中国山水的图景前所未有地雾气迷蒙，无从描绘。
刘传宏 Liu Chuanhong, “桃花洞村(1) Taohuadong Village(1),” 布面油画 oil on canvas, 70×98 cm, 2006
刘传宏的油画，骨子里是中国山水的墨韵，却用点彩画成，结合层层晕染，始终罩着月色的朦胧，山间的云雾。自2002年，他在河南省林县桃花洞村的生活赋予了《山林绘本》系列以生命。不知是黎明抑或黄昏的山峦影线映着薄云，山上的树与山面的岩同样寂寞；不知是冰冻的湖面抑或氤氲的雾霭掩着残叶，纤弱的枝条没精打采地追忆着；不知是群山抑或峡谷，娇嫩欲滴的桃花瓣儿却透着无尽的寒冷。杆竹摇曳着风的声响，积雪的白反倒为山野林地染了颜色，添了精神。无人或有人的路，遍铺了可见与不可见的足迹。
刘传宏 Liu Chuanhong, “西游记——知识分子2 Journey to the West—Intellectual 2,” 布面油画 oil on canvas, 50×65 cm, 2002
刘传宏头顶斗笠、手提布包、穿着朴素，走入自己的画中，变身林冲或许文强，边写日记边赶路。《水浒传》与《上海滩》的情节融合到了刘传宏的日记里，故事在失焦的山水中徘徊。与画作和手记一同贯穿始终的，还有自行编绘的地图。艺术家一丝不苟地勾画出河流、山川、存在或不存在的地名，依循着地理的标记，规划出创作的脉络，点出自己所处的位置。
刘传宏 Liu Chuanhong, “上坪村(1) Shangping Village(1),” 布面油画 oil on canvas, 70×98 cm, 2006
在脉络的另一头，是刘传宏对历史现实的回忆与强调。他从地图出发，伪造了各种档案，以桃花洞村山脚下真实的红旗渠为参照，创作了《月光下的红旗渠》（2006-2010）。这件作品由两部分组成，一为“刘三先生”的“自传”《我的一生》，一为《宏兴客栈》，均是艺术家用自己收集的1978年产素描纸及旧宣纸、水彩纸绘制而成。刘传宏认真却稚拙的笔迹讲述了“刘三”、宏兴客栈与红旗渠镇从民国初年至改革开放的历史，三条平行的线索提取并展开了跌宕起伏的几十年间的关键事件，浓缩并投射在一个人、一个组织与一个城镇这三个维度。所有文件的假造痕迹都颇为明显，他并不在乎这些自述史会被当真还是识破，他在乎的是这一整套讲故事的图画与文本，可以督促观者保持对过去的认知与反思。通过编年法及“事实”陈述，时间被抽象为一种不真实的存在，反照出当下生活的不真实。历史快速地递推为现在，现在只是一个瞬间，未来却不断地朝后退。
刘传宏 Liu Chuanhong, “林冲入豫北记——第十三场 太平林场 Lin Chong Enters Northern Henan—Scene 13: Taiping Forest,” 布面油画 oil on canvas, 70×128 cm, 2012
在当代艺术界重访古典文人画、宣扬水墨精气神的风潮之下，装扮大过实在，天人合一的通透往往缺席。难得刘传宏，图文并茂地讲述了古往今来的地道故事，并在与史料、政治、经济的触碰中还挟着必不可少的幽默。早在2001年，刘传宏首个油画系列《西游记》中，艺术家扮成唐玄奘前往深山湖海寻访隐士；当时的仙梦已成真，刘传宏找到了桃花源，成为了隐士。
