香格纳北京（机场辅路，草场地261号），2017年5月21日到2017年6月25日
砂砾堆积在一把椅子前的扩音器下方，椅子上的人已在其衣物之下干枯（《有些灰》，2009年）。一张折叠床上覆盖着镜子的碎片，它们把光折射到了一堵墙壁之上（《折叠床之光》，2009年）。蜜蜂聚集在一间屋子之内，甚至是一个男人的胸腔之内（《广播中的蜜》，2008年）。陈维（出生于1980年，浙江省）总是在观察个体与群众互为作用时的特性，无论他们是在听广播（有可能是政治宣传）抑或是在迪斯科厅跳舞。虽然从表面上看，与诸如格雷戈里·克鲁森（生于1962年）之类的艺术家的超现实主义摄影有着明显相似之处，然而陈维没有强调现实的古怪而是聚焦于隔离、孤独以及一种涉入的需求，这是一种组合——引发了一场从公共世界的需求与欺骗中出逃，进入到个人白日梦的行为。他没有强调强意识的与一场噩梦有关的迷津，而聚焦于一种撤退至白日梦的圣洁之域的行为。
在整个西方以及其它地区经历了严重的财政压力之后，近年来，垂头丧气的表情明显变得越来越可见、可听，这样的表情尤其可见于，并且意料之中是可见于那些面对既得利益而愤愤不平的青年，无论这些利益是有关政府的、企业的、一代人的抑或是家庭的。然而，即使是最为愤怒的抗议终将失去其一些，被满足或没被满足的需求，发生或未发生的改革。大概，一些抗议已被阉割，大概涉入感只是一种幻觉，或者经济周期中的最终转变意味着人们有事可干。然而仍然存在某种从系统中撤退的可能，即使其只是暂时地存在于一个人的头脑之中。
在陈维于香格纳北京举办的新展中，作品的主题包括初次呈现的电视接收器、从高处落下的硬币，以及城市的发展。在《新漆》中，金色的地基从地砖的破损处露出并泛着金光。伴随其中的是一种具有装饰感而乏味的设计。在作品《铁皮》中，一堵于中国城市建设点中随处可见的金属护墙板（广告牌）的银色背板弄皱并倒在了过道之上，显露出后方一面平淡无奇的墙（每块银色的内衬后方：什么都没有）。在《洛斯特大酒店》中，不再被使用的入口的台阶已经失去了它们的建筑物。在《树》中，电视接收器从一根电线杆中长出，进而形成一棵令人不安的“圣诞树”。一面被糊上了海报的窗户展现了一个颠倒的词语“万德福（Wonderful）”——一个过去可在大街上看到的广告，然而我们所见的房间却是毫无生气的灰色。在另一处“反面的风景”中，“新城”明亮的灯光能够朦朦胧胧地透过一面铺满灰尘的、湿漉漉的窗户看到。在《一个世界》中，一台电视被直接镶嵌在接收器的下方。它位于金属防盗网的后方，并面向一条空无人烟的人行道。最后，三件名为《假山》的作品召唤出一座私人园林，一个富有哲理的空间。一座城镇分散开来的光像似由一架飞机所投射的，然而这些光只是散落的硬币折射的而已。所有作品都与静物和寂静的风景有关。
在某种程度上，不同于上述早期的作品以及系列作品《在浪里》所描绘的夜总会舞者，这里并没有人。鞋子和街道都是空的。于夜总会的恍惚中迷失之后，孤独、安静地回家，进入一所普通的公寓。在奥威尔的作品《1984》中，单身人士居住的公寓总是有一个他们能够躲藏的角落，远离摄像机（电视机）——夫妇和家庭不需要它们：每个成员都能够观看对方。但是单身人士有时候需要一个空间，他们能在那思考自己是孤独的，未受监视的。现在，我们会称这样的空间为脸书、推特和微信，甚至“我的空间（MySpace）”。陈维的空间是孤独的且空虚的。即使在拥挤的迪斯科厅，每个人或许真是一座孤岛。他们呈现出从世界撤退的行为，但他们是不靠谱的乐园。仅仅逃跑不是一种避难，而且大概，他们抗议得太少。
Chen Wei, “An Iron Sheet “150×187.5cm, 2015 (courtesy the artist and ShanghART)
陈维，《铁皮》150×187.5cm，2015（图片提供：艺术家和香格纳画廊）
Chen Wei (photo Liu Xing, courtesy ShanghART)
陈维（图片提供：艺术家和香格纳画廊）
Chen Wei “Falls” (courtesy the artist and ShanghART)
陈维，《瀑布》（图片提供：艺术家和香格纳画廊）
Chen Wei, “Lost Hotel”, 150×187.5cm, 2016 (courtesy the artist and ShanghART)
陈维，《洛斯特大酒店》，150×187.5cm，2016（图片提供：艺术家和香格纳画廊）
Chen Wei, “New Buildings”, 150x240cm, 2016 (courtesy the artist and ShanghART)
陈维，《新楼》150x240cm，2016（图片提供：艺术家和香格纳画廊）
Chen Wei, “One Dream”, 150×187.5cm, 2016 (courtesy the artist and ShanghART)
陈维，《一个世界》，150×187.5cm，2016（图片提供：艺术家和香格纳画廊）
Chen Wei, “Yesterday Shop” (courtesy the artist and ShanghART)
陈维，《昨日商店》（图片提供：艺术家和香格纳画廊）
Chen Wei, “In The Waves #1″, 150cmx187.5cm, Archival Inkjet Print, 2013 (image courtesy the artist and ShanghART)
陈维，《在浪里》，150cmx187.5cm，2013（图片提供：艺术家和香格纳画廊）
Chen Wei, “Wonderful” (courtesy the artist and ShanghART)
陈维，《万德福》（图片提供：艺术家和香格纳画廊）
Chen Wei, “Fresh Paint”, 150×187.5cm, 2017 (courtesy the artist and ShanghART)
陈维，《新漆》150×187.5cm，2017（图片提供：艺术家和香格纳画廊）
Chen Wei, “Tree”, 187.5x150cm, 2016 (courtesy the artist and ShanghART)
陈维，《树》， 187.5x150cm，2016（图片提供：艺术家和香格纳画廊）
Chen Wei, “Rockery 1″ (courtesy the artist and ShanghART)
陈维，《假山 1》（图片提供：艺术家和香格纳画廊）
Chen Wei, “Rockery 2″ (courtesy the artist and ShanghART)
陈维，《假山 2》（图片提供：艺术家和香格纳画廊）
Chen Wei, “Rockery 3″ (courtesy the artist and ShanghART)
陈维，《假山 3》（图片提供：艺术家和香格纳画廊）
