randian - “延伸的空间”2018东莞雕塑装置艺术节

2018.08.25 Saturday, 文 /

“延伸的空间”2018东莞雕塑装置艺术节

来东莞旅游，大家开玩笑地说“无非是住星级酒店、吃自助、做足疗。”有着“世界工厂”之称的东莞，很难让人想到有什么特色是值得到此一游的，毕竟上方的广州与下方的深圳足以满足人们对吃喝玩乐的想象。基于此种情况，范明正以当地稀缺的艺术展览——一种较为容易引入、实施、出效果的积极的方式——来改变东莞给予外界的刻板印象。2016年、2017年，范明正在东莞市道滘镇发起、组织的道滘新艺术节，让艺术圈对东莞的想象不再停留于工厂小城、打工天堂的范畴。而后，艺术节进入东莞城区（多与支持者——道滘镇镇委书记——的人事调动有关），并主打雕塑装置。与官民合办的道滘新艺术节相比，这场主要由政府主导的雕塑装置艺术节，少了敲锣打鼓的热闹。来回于确认与未确认、审查与未审查之间的它，于广东雷雨多发的季节里静悄悄地开始。

蔡志松，《故国·颂7》，2005-2006，铂尔曼酒店展览现场

“延伸的空间”由三个单元构成，分别是：具有实验性的当代雕塑装置单元——在全球化视野下讨论有关政治、社会、历史和文化等问题；城市公共对话单元——以互动性为主要特色；和学院与经典单元——在传统叙事语境下展示学院的传承和历史的经典。上百件参展作品分布在铂尔曼酒店、旗峰山艺术博物馆、旗峰山公园及同沙生态公园五处。单元与单元之间没有做地理上的区分，且所呈现的作品之面貌也无太大的差别。大概能让人一眼识别的，只有围绕原籍东莞的雕塑家张松鹤布置的“学院经典”单元——其中的作品之手法、采用之材料与塑造之形式较为老派。这场在官方的监管、下级对上级之意的揣测下举办的艺术节，与大多官办的展览一样温和、谦虚、正确，甚至多了几分幽默之感。如竖立在饭店大堂的蔡志松雕塑《故国·颂7》在开幕当日多了一块遮羞布——假叶，促使好奇的孩童时不时用手中的棍子揭开。又或者公园内业已造好的平台少了个主角，广场上的作品被过分地保护——围上了护栏。无论如何，作为东莞城区举办的第一场大型当代艺术展，“延伸的空间”之步伐稳当，参展艺术家名单之规矩，既有展望、李真等功成名就的艺术家，也有胡庆雁、曹雨等冉冉上升的新星。

席华，《啮齿箱·塔》，2014，铂尔曼酒店展览现场

从酒店到公园，属性不同的场馆让观展之体验随之变化。在铂尔曼酒店，不规则且非学术的展示空间让作品不那么“高冷”而显得更为亲近。向京的“镜像”系列之《Baby Baby》原本是个对镜做鬼脸的雕塑，在这，被放在了走廊之中的它对着往来的人皱眉、吐舌。这或多或少存在于我们经验之中的寻常表情使物我之关系得到审度。又或者张玮那攀爬在酒店外墙的“自己”，晚上看这铝板做的雕塑似乎难以不让人打个哆嗦。大厅中以旧木箱堆积而成的作品《啮齿箱·塔》被置于大门的一旁，若不留意，似乎会与这躲在座椅后的作品擦肩而过。

向京，《Baby Baby》，2001

酒店另一处，是为酒店所有的旗峰山艺术博物馆，由于平日被用来陈列书画古玩，它的装修风格之古朴，令进入其中现当代雕塑装置之处境尴尬。当然，选择这样的场地，如策展人所言，很大程度上因东莞现有的展馆之少。旧有的展陈未能衬托作品反而让作品显得有些暗淡：如书画橱窗中的雕塑展台过低，灰色地毯与灰色雕塑之色度过于接近等都或多或少影响展览的视觉效果。这样的奇异搭配，似乎又体现了传统与当代的一种“碰撞”。展厅分成两部分，一部分用于展示程昕东的收藏，有加藤泉、阿曼的作品。另一部分用于呈现原籍东莞的雕塑家张松鹤及其同辈、后辈的雕塑，以此探索和挖掘“在地性”元素。现场，笔者也有幸听张松鹤的三子来讲述其生平与创作。参加过淞沪会战、江阴保卫战、南京保卫战的张松鹤曾是人民英雄纪念碑雕塑副组长，并参与雕刻了如今朝向人民大会堂一侧的抗日游击战浮雕。除此之外，他还是毛主席像章的创作者，人民文学出版社出版的鲁迅文集封面之肖像的创作者。围绕张松鹤，策展人也呈现了其同辈和后辈的作品，如潘鹤、钱绍武、曹春生。

东莞文化馆展览现场

作为此次展览重点打造的展区，同沙生态公园的园区面积4000公顷，其中山林面积3000公顷，湖水面积1000公顷，让人感受到东莞自然景观之优越。而艺术的进入，自然让公园多了个看点。散布在园区不同地方的作品部分地与自然空间相互呼应。在一片有着小桥凉亭的水岸，放有温京博以玻璃器皿和金鱼构成的《漂》、展望的不锈钢作品《浮石》。这类蕴含自然元素的作品之形态柔和、色彩单纯，与周围景色之间互为衬托，相得益彰。尤其在雨天，沈烈毅的作品《雨》上的人造涟漪，似乎可于视觉上与其前方的湖水融为一体。