“天人之际”：余德耀藏当代艺术（策展人：巫鸿）
余德耀美术馆（上海丰谷路35号），2014年5月17日—6月30日
当我们再一次得知又一位无比富有的藏家将在中国建立美术馆，难免对此心存疑虑。在上海的两个龙美术馆（浦东与浦西）建立之后，由印尼华人余德耀（Budi Tek）创立的余德耀美术馆在酝酿四年之久后终于对外开放，其准备时间以中国标准来说已是相当之久。它是否会成为又一个由过度炒作的富豪藏家所主持的面子工程？余德耀藏品的展出效果无疑因著名中国艺术学者巫鸿的策展而得到显著提升，因此“天人之际”实则不赖——甚至可以说是很好的。
孙原与彭禹的作品《自由》（2009）可以说是抢尽了风头。铁箱子中的水管受喷涌而出的水柱影响而强烈摇摆，极好地表达了有关控制与混乱的思考——其表达形式还包括泄漏而漫满地面的水，缝隙间涌出的水需要不断被清走，为某可怜的清洁工人制造了不少额外工作。其实在布展期间，漏水便是个问题，而在我们一周后再次参观展览时该作品已被关闭。
Sun Yuan & Peng Yu, “Freedom”, silica gel, fiberglass, stainless steel, human hair, 2008
孙原 & 彭禹，《自由》，硅胶、玻璃钢、不锈钢、人类头发，2008
Sun Yuan & Peng Yu, “Freedom”, silica gel, fiberglass, stainless steel, human hair, 2008
孙原 & 彭禹，《自由》，硅胶、玻璃钢、不锈钢、人类头发，2008
Choe U-Ram, “Custos Cavum (Guardian of the Hole)”, brass, steel, aluminum, resin, motor, gears, custom CPU board, LEDs, 220.2 × 360.2 × 150.1 cm, 2011
崔有让《洞穴守护者》, 铜，铁，铝，树脂，摩托，轮齿，CPU板，LED灯, 220.2 × 360.2 × 150.1 cm, 2011
Mona Hatoum, “Impenetrable”, black finished steel and fishing wire, 2009
莫娜•哈透姆，《不能穿越》，黑铁和渔线， 2009
另一个动态雕塑，即崔有让（U-Ram Choe）的《洞穴守护者》，表现得更规矩一些；一种旧石器时代鱼的金属骨骼（受启于古印度雕塑《舞王湿婆像》）被困在一个黑色金属笼子里，优雅地伸展其精致的金丝翅膀，仿佛奄奄一息。另一件同样出色而黑暗的作品是莫娜·哈透姆（Mona Hatoum）的《不能穿越》（2009）——作品由看似竹林的墨黑色带刺铁丝网组成——以更隐匿的方式又一次强调了冷静与矛盾的主题。此外，展览中突出的作品还包括徐冰的《烟草计划》（2004）（因几周后的暴雨致使房顶漏水，作品被匆忙搬走）以及没顶公司的作品《平静》（2009）。唯一碍眼的作品是王度的《入口》（2004）——一个暴露超短裙下风光的女人的丙烯塑料与树脂雕塑——作品大受欢迎，观众纷纷与她——应该说是在她裙下——拍照。
Xu Bing, “Tobacco Project — Tobacco Invention,” 660,000 cigarettes, 2004
徐冰，《烟草计划——荣华富贵》， 66万根香烟，2004
Sun Yuan and Peng Yu, “Angel”, silica gell, fiberglass, stainless steel and human hair, 2008
孙原和彭禹，《天使》， 硅胶，玻璃钢，不锈钢，人类头发， 2008
虽然美术馆由藤本壮介（2013年伦敦蛇形画廊展厅的设计者）设计，美术馆的功能性比视觉性更强。美术馆的展厅大而实用，可展出的作品类型十分灵活，但就大厅的玻璃坡道和灰色水泥来说，还是缺乏那种顶级当代艺术空间应有的超然之感。
若美术馆能够继续邀请可靠的策展人，我们预测它将是一个参观各种当代亚洲艺术的好地点。但如许多私人美术馆一样，资金的问题总是存在的。希望这种初始的动力能够帮助美术馆吸引它所需要的资金支持与专业人才来呈现其可观的艺术收藏。
Exhibition view 展览场景
(courtesy of Yuz Museum 图片：余德耀美术馆)
Zhang Huan, “Buddha Hand”, copper 2006
张洹，《佛手》，铜，2006
Huang Yong Ping, “Snake Tower”, aluminum, steel, bamboo, 2009
黄永砅《蛇塔》，竹子，铝，钢铁 , 2009
Ye Yongqing, “Big Poster”, mixed media on canvas, 1992
叶永青，《大招贴》， 布面综合材料，1992
Geng Jianyi, “Interchange of Light,” oil on canvas, 1995
耿键翌, 《光的交汇》，布面油画， 1995
Song Ling, “Meaningless Choice No.1”, ink on paper, 1986
宋陵，《无意义的选择1号》，水墨纸本，1986
Chen Zhen, “Chair of Concentration”, chair, chamber pots, sound system, 1999; and Chen Zhen, “Trépied No. 2″, newspaper, wood, metal, and India ink, 1995
陈箴，《 集中精神椅子》， 椅子便壶，发生系统， 1999； 陈箴，《鼎No. 2》， 报纸，木头，金属，印度墨，1995
