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通过使用大理石，亚历克斯。西頓在他新加坡首次亮相展览《皮格马利翁》里探索变革与自主的概念，将在 Sullivan+Strumpf 新加坡开业10月27日.

自希腊神话故事里，皮格马利翁是一位雕刻家，并爱上了自己用象牙雕刻出来的女神雕像。皮格马利翁效应是指人在被付予更高期望以后，他们会表现得更好的一种现象。皮戈马利翁的对立面是戈莱姆效应，由此低预期导致性能下降。这两种效应都是自我实现的预言的形式；在世界上的可观察的效应初一环境的特权。

使用这些主题，亚历克斯。西頓用他熟悉的大理石和数字印刷塑料代理介质代替了古董和现代弯曲椅子的组件。结果是一系列的混合物，其中大批量生产予手工制作的合并。

家具一直是这艺术家的一个不断的参考点，自从他的第一次展览，其中画廊座椅长椅被复制在大理石。同样的，功能对象到艺术对象的转型也并是一个持续的关注点。

展览里的一双作品叫做《Bentwood Hybrids》展现了扭曲。在这个作品里，以前无法使用的两个古董 Thonet 弯曲椅子，已经变与假肢。替换的椅子腿和座椅同时修复和腐败椅子的原始形式和功能，采用大理石含有纪念性的共鸣，来作为诗意的叙事的期望和转型的一部分。

展览中的其他作品利用当代的 Thonet 复制品结合一些雕刻的大理石图案和其他元素。在两个作品里，《皮格马利翁效应》和《戈莱姆效应》（如上图所示），头骨搁置在椅子的座位上－前者从内脏骨染色的 Statuario 大理石雕刻，后者是个黑色的相同形式的三维打印。在黑色头骨上方悬挂一个摆锤，直接指向下方的颅骨。这些作品表明了知觉的力量和决定性，以及一旦形成一个负面的意见，就很难摆脱。

— Chloe Wolifson 2016