在艺术史上，材料的作用和地位一直饱受人们的质疑和否定，它们或被过分强调、或被完全忽视或被剥夺了所有功能。自工业革命以来，机械化大生产致使大量产品涌入社会，这一背景引发了艺术界对于创作材料的观念变革。这种变化尤其体现在建筑和工艺品领域，过去备受重视的装潢与修饰一时遭到冷遇。工业化引发的极简主义风潮也开始成为艺术领域的圭臬，因此艺术家在选择创作材料时，往往出于哲学和美学表达的考虑。美国视觉艺术评论家克莱门特·格林伯格在其现代主义理论中，尤其强调材质的特殊性和纯粹性，并主张形式应该比材料更为重要。从上述内容中，我们可以窥见艺术界对于材料认识的巨大变革。在后来的数十载岁月中，极简主义的浪潮更孕育了概念艺术、行为艺术等非物质化艺术形式。然而最近，当代艺术和建筑领域似乎涌动着复古的暗流：艺术家们又开始重视起创作材料和创作技巧了。透过庄红艺和张振学两位艺术家的作品，我们能够窥见这一注重作品“外在”的艺术潮流。《材料的复兴：庄红艺和张振学双个展》彰显了当代艺术最新的发展趋势。复兴一词蕴含着重获生机的意义，让我们以“复兴”为理念，观察和探究本次展出的这些极具雕塑质感的画作。
庄红艺（现居北京和鹿特丹）的创作方式，是在宣纸上撒上色彩斑斓的花瓣，使画面呈现丰富美妙的组合图形。这一创作灵感，是在他鸟瞰荷兰鲜花盛开的大地时突然萌发的。他还将颜料和清漆涂到玫瑰和莲花的花瓣上，并以近乎行为绘画的方式将这些花瓣贴到作品上。最后，艺术家为这幅立体感极强的画作涂上一层树脂，有时或许还会点缀一些其他材质的碎片。从远处欣赏，观众会误以为这是平面画作；而走进观看，作品则显现出拼贴画的意趣，而进一步移动欣赏位置时，观众还将获得新的感受。这是因为庄红艺深受印象派画风的熏陶，很重视在创作中融入运动感的缘故。当观众移步换位时，作品的主色调会发生改变，这体现了东西方两种艺术的水乳交融。而艺术家对绘画技艺的精研和对形式、颜色和实质的深思熟虑，则清晰体现了中国美学的烙印。
同样，本次展览的另一位艺术家张振学也十分重视对材料的运用，这可以说是他个人鲜明的艺术主张。
这位居住在重庆的艺术家喜欢运用厚重的颜料，还会根据创作需要在画面上点缀玻璃碎片，这已成为他个人绘画风格的剪影。张振学受到上世纪五十年代电影艺术、尤其是意大利电影艺术泰斗卢奇诺·维斯孔蒂的启迪，主张在创作时围绕着场景中的装饰及其功能进行构思。作品展现室内的阶梯，枝形吊灯或迷人的公主床，营造出巴洛克式的氛围，而图案和厚画法的运用则彰显出一丝夸张的色彩。以厚重颜料堆砌而成的线条，是艺术家试图以物质凸显非物质的含义。
《材料的复兴：庄红艺和张振学双个展》揭示出当代艺术对于材料的回归。两位艺术家通过强调作品的材质，表达出一个共同的理念：材料这一艺术手段绝不仅仅是传达意义，更是创造意义。因此，对艺术作品外在的追求和处理，既是一种技巧性的手法，同时也吹响了当代艺术新潮流的号角。
艺术家介绍
庄红艺，1962年生于四川；1986年毕业于重庆的四川美术学院； 1992年赴荷兰，进入格罗宁根的密涅瓦艺术学院深造。目前他来往于北京和鹿特丹两地，曾短暂任教于鹿特丹的自由艺术学院（De Vrij Academy Den Haag）。他的创作游刃有余地运用多种材质，作品兼具绘画和雕塑的手法，将色彩斑斓的玫瑰和莲花花瓣拼贴到涂有矿物颜料、丙烯和油彩的宣纸上，最后再涂上一层清漆和树脂。庄红艺深受印象派画风的影响，善于在作品中融入运动感，让观众能够在不同位置获得不同的欣赏效果。
庄红艺的作品参与世界各地的展览，包括各种大型的艺术盛会和各画廊的个展（包括美国纽约的Keszler画廊，北京798艺术区，荷兰鹿特丹的Kunsthal Roterdam，德国柏林的Gallery Art & Henle等等）。他的作品被很多公共机构和私人买家收藏。
张振学，1982年生于黑龙江，2011年获四川美术学院油画系硕士学位，现在居重庆。他的作品参加了上海五五画廊的个展《没有立场》和一系列群展，包括《对角线-构造新语境》（北京卓越艺术）；《上海青年美术作品双年展》上海中华艺术宫）；《 玩味—中国80后艺术家的文化体验》（新加坡旧国会大厦之艺术之家），《“引爆”青年艺术家扶持推广计划汇报展》（中国青年艺术家扶持推广计划，北京），《约翰·新绘画大奖赛》（沪申画廊）。张振学的创作融合了现实主义和浪漫主义，以厚重的颜料表现枝形吊灯这一复古主题。他的作品令人回忆起上世纪五十年代的电影：幽暗室内摆列着华美的装饰物，既充当背景又成为情节的重要部分。
艺术+上海画廊简介
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