新闻稿
艺术家：胡昀、郭鸿蔚、未知博物馆
策展人：凯伦• 史密斯（西安OCAT当代艺术中心执行馆长）
展出地点：北京元•空间
展出时间：2013年9月28日—11月16日
开幕: 2013年9月27日 (周五), 16:00- 19:00
作为元•空间第一次对中国当下年轻一代艺术家的集中呈现，“进化：惑”为元•空间的展览项目带来了鲜活而新颖的维度。此次展览以艺术家胡昀、郭鸿蔚和跨文化领域的交流合作平台 “未知博物馆”的装置、电影、纪录片和绘画为主。这些多样而丰富的展品由参展艺术家共同关注的艺术的本质以及当今日新月异的公共展示的本质串联在一起。
元•空间的设计精致而完整，具有一个专业博物馆的品质。它是体验艺术的完美空间。对于“进化：惑”这一展览来说，它为观众提供了完美的环境，来充分体会参展艺术家的新方法所带来的能量。这些艺术家所使用的新方法并不总是依赖艺术作品生产的传统方式，就如 “未知博物馆”说的，观众的参与也同样可以是艺术的一部分，和艺术家触及的任何事物一样。
策展人为此次展览选取了工作方式截然不同的两位年轻艺术家和一个年轻的艺术组织，他们都在思考人类观看和体验文化艺术的历史演变——这一项人类活动形成于几个世纪以来的博物馆参观行为。
上海艺术家胡昀首先将时间线拉回到帝国时期，那个殖民者在人类认知自然世界初期扮演着重要角色的时代，他们的收获构成了今天自然历史博物馆藏品的核心，伦敦的自然历史博物馆就是个很好的例子。《神秘花园二：里弗斯的雉鸡》是一件优雅的装置作品，充满了有趣的细枝末节。从表面上看，它适合被放在任何历史博物馆，但实际上，它却运用了当代的手法提示了历史的复杂性, 以及十九世纪围绕收藏行为背后隐藏的各种权力关系。
Hu Yun, “The Secret Garden II: Reeves’s Pheasant,” 2011, installation,(detail)
胡昀，《神秘花园：里弗斯的雏鸡》，2011，装置（细节）
通过一系列精致的水彩画，在北京工作和生活的艺术家郭鸿蔚同样将眼光放到十八世纪——自十八世纪以来，自然世界是以何种方法被分类的。由于媒介的特性，郭鸿蔚的作品在完成过程中是不允许出任何错误的。他用扎实的绘画功底，挑战当下流行的对纯粹美的厌恶，以此尖锐地表达了自己对绘画与再现的传统持有的态度。
来自上海的未知博物馆是一个跨领域的交流合作平台，其组织成员以博物馆不断进化的社会文化价值为基础，一起探索属于当今世界的“今天博物馆”。未知博物馆运用多种媒介呈现他们的研究和考察，并邀请多个合作伙伴对某个领域的研究发出声音。此次展览未知博物馆邀请了来自欧宁、徐坦、毛晨雨、廖文峰、李牧和李一凡的项目参与。
此展览由凯伦•史密斯策划。
关于策展人：
凯伦•史密斯是一位英国艺术评论家及策展人，精于研究后毛泽东时代的中国当代艺术，曾为多份刊物及展览特刊撰写文章，并为多位艺术家撰写专著，她同时著有多本关于中国当代艺术现状及其历史的著作，其中有《发光体1号：亲历中国当代艺术现场》、《九个人物：新中国先锋艺术的诞生》。最近，她受Taschen出版社邀请，担任Art Now Volume 4 中国部分的作者。
凯伦•史密斯曾策划多项展览，包括在泰特利物浦美术馆的“The Real Thing”（2007）,在德国Kunstmuseum Wolfsburg的“国人：中国当代摄影和录像艺术”（2004），以及在北京今日美术馆举行的“目耳计划”（2009），在北京草场地站台中国的“微妙”（2008），以及众多艺术家的个展。2012年八月份，凯伦正式担任西安华侨村当代艺术中心执行馆长。
