东画廊
东画廊以“海上丹迪”（Shanghai Dandy）为题主持其周年展览。该措辞意图利复喻的法，对两个双关语的形象进叠加，提示东画廊久以来所坚持的化理念——本、勇于尝试，引领并释放当代艺术的新锐趣味与限活。
出现在世纪末的新词 dandy 描述的是种颇具浪漫彩的表演格类型。他们喜好活式的塑造，精控制着物质环境予以即时的否定。这个属于的舶来品逐渐被经营成典型学形象浪荡，九世纪中到世纪初通过波德莱尔的定义、以及新感觉派学的兴起与繁荣，衍出了相应的浪荡作与美学，担纲现代主义运动的旗及其时代精神的代表。
东画廊意图追溯、重构并补缀玩世不恭的 dandy 在上海富于创造的实践，把他／她裹挟（shanghaied）为具备度觉的演员，执的名字就叫“丹迪”（Dandy）。正如东画廊从公寓的历史氛围中迁出，加岸更为活跃的化现场，继续促进当代艺术在这座城市中的呈现，丹迪试图在转移与超越中引起种新旧杂糅、参差对照的混合效应，描绘出个将来完成式的魔性都会。
丹迪在现代／摩登男的性别身体上投射她／他我，看似所事事地在现实世界中漫游，实际上涉了不同地带的边界，在边界之上设置各种关系得以转化的场域，建不断更迭的海上地理想象。
他／她还善于拆解单场以宽容的姿态浇筑传式的跨化景观，压缩世界主义、国际主义、全球主义之间的拉扯。
展览借鉴“感时忧国”的新说思维，并且挪殖主义学传统中对“视觉化表述”的模拟。出于种陌化的身份建构，由章节构成的叙事框架伴随着位艺术家对身创作的反思，“海上丹迪”或许能够烘托声的城市话语中所隐藏的常。
多元的作品配置推敲出丹迪的怪诞事，情动的迷幻体验呼之欲出。刘窗的灯光装置中弥漫的阴性质先对内部凝视作出示范；胡、张云垚和许以的另类我画像在灵分离的基础上将身体与意识相连；张如怡、胡为和娜布其致于建筑暗空间的打造，加属于的“欲望机器”；李珊、曲丰国、刘任的绘画凭借瞬间感知倾覆封闭缄默的理性主体，把的命视作绵延流变的过程；吕松摹写的然浸润着消极且忧郁的息，甚延伸出某些疑惑；a.f.art theatre芳翎的兴奋独最终指向浪荡努对抗的临时状态。展览现场有如场正在操演的沙盘游戏，任何感性反应都能够调节过去、现在与未来的时空关联。
