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提姆·诺波和苏·韦伯斯特“STICKS WITH DICKS AND SLITS”

1986年,提姆·诺波(1966年出生于斯特劳德)和苏·韦伯斯特(1967年出生于莱斯特)在英国诺丁汉一所艺术学院相遇,当年两人双双迟到报名了一天。

受达明·赫斯特和其他英国年轻艺术家(YBA)的作品启发,他们搬到伦敦并为艺术家二人组吉尔伯特和乔治工作。1996年,诺波和韦伯斯特开始一起创作,但是由于缺乏资金和资源,他们开始使用个人物品和日常垃圾作为他们主要的创作材料。就在那个时候,他们的第一批影子雕塑诞生了,其后的一举成名也正开源于此。

这些充满细节的自画像由影子构成,而这影子则投自经巧妙布置的垃圾上的耀眼灯光。在他们第一件影子雕塑《Miss Understood & Mr Meanor》中,最先出现的是两个由丢弃之物构成的难以辨认的团块,一旦灯光开启并投下影子,呈现的则是艺术家脑袋的完美形象。

在这,他们制作雕塑,利用诸如霓虹灯和闪烁的电灯泡之类的照明设备。这些均来自集市和游乐厅。

他们曾在自己的伦敦公寓内举办了具有里程碑意义的个展“Home Chance”,其中呈现的影子雕塑和灯光作品吸引了许多人关注,包括著名的英国收藏家查尔斯·萨奇(Charles Saatchi),他买下了整个展览并使二人名声鹊起。

两位艺术家继续制作越来越复杂且令人印象深刻的雕塑,它们今日被藏在世界上许多主要的博物馆和收藏馆中,包括:皮诺基金会(巴黎)、大英博物馆(伦敦)、DakisJoannou典藏(雅典)、Didier Casimiro典藏(菲尔福尔德)、Nicola Erni典藏(瑞士楚格州)、古根海姆博物馆(纽约)、当代艺术博物馆(洛杉矶)、国家肖像美术馆(伦敦)、The Olbricht典藏(柏林)、萨奇收藏馆(伦敦)、三星美术馆(首尔),以及扎布罗多维克茨收藏馆(伦敦)。

他们是“艺术家自画像”这一悠久传统的继承者,他们的自我形象是其作品的主要部分。就像他们在其雕塑中使用的垃圾那样多,他们把自己裸露的形体用作一种方式,通过使用他们那毫无保留的不可分割的双重形象,进而以一种自然且真实的状态来创造艺术。正如对艺术家有所影响的朋克乐队那样,定义这二人的是一个用于传达特别英国的现实的驱动器,它推向首席文化的抛光面。他们的图像及语言系统如同早期的朋克演出以及——就像其音乐——艺术家玩耍结构和形式的张力一样,具有对抗性,在混乱的边缘上有目的地步履蹒跚。

就像在他们的影子作品中那样,正负图形的创意是贯穿他们所有作品的主旋律。

仔细观看这些雕塑,然后艺术家精准的轮廓就能够在负空间中被看到。

近日,艺术家最新完成的雕塑主体在伦敦Blain|Southern画廊 亮相。二人呈现了由扭曲的青铜所打造的多对巨型简笔自画像,这完全是艺术家采用全新的方法来制作的。基于采用电线手工制作的设计图,这些雕塑将玩世不恭的那种临时感升华为有形的艺术作品,而带着几分霸气的永恒性和体量也超越了人类的局限。

在诺波所描绘为“坚持矛盾”创作实践中,他们新雕塑的尺寸、媒介和美感是另一种大胆的发展。虽然最初,这些雕塑看起来是彻底背离了他们之前的创作方式,但是他们的影子作品被轻轻地引用了并且正负空间的创意强烈地出现在他们对传统“脱蜡铸造”方法的使用中。在这样一种与材料相抵触的规模中创作,艺术家采用传统脱蜡铸造的方式,实现了具有写生风格的、连贯的电线效果,在铸造中,蜡操控棒由熔化的青铜代替。最后产生的铸件保持了雕塑家双手的自发行为,并留下了人性化的且忠于主体。尽管在每对雕塑之间,空间尺寸的质量发生着变化,然而它们由姿态的流动性和轻盈感所统一,这在大型雕塑中是难得一见的。

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