“我宁可是支铁锤，也不愿是一根铁钉。没错，如果真的可以，我会这样选择。”  

——《山鹰之歌》

没错，如果可以，我们何不做一支铁锤？响彻在南美大地的《山鹰之歌》和《切格瓦拉之歌》，传遍亚欧大陆。歌声传递的精神力量让人鼓舞，而对革命文化和左翼行动之路的追思也引人怀念，成为拉丁美洲之外反抗压迫的同一号角。

展览由“开火”开始，它像是战争河流中的鹅卵石，162张靶纸铺设了整场展览的路径。从2013年开始，张玥调查、研究、组织了一系列与枪械有关的作品，如各地靶场的射击体验，退伍军人的实战经历，刑事罪犯的新闻案件，各地记载的不同年代的持枪证，民间称谓和暗语形成的地下黑话。

展览的第二部分，由夹在两个空间中的帐篷进入。2015年，张玥在缅甸战场的难民营里呆了65天。枪击不再是靶纸，房子上处处留下弹孔。脆弱临时的帐篷，成了仅有的安全堡垒。两个月后，张玥和包晓伟用作品从北京换回五万斤大米，分发给六千多户难民，没有什么比活下去更重要。

战争和苦难从未被解决，它只是被一个更近时间的发生所替代了。展览的最核心部分，即是在这个全球化的图景中，不停上演的重复性悲剧，在北回归线各端爆发。张玥从亚洲开始，通过各种图书和网络资料，分析了朝鲜金氏家族的军火贸易，重新解释了1961年古巴导弹危机的内幕。

冷战的谢幕，历史转向了东欧时刻。张玥以科幻小说中对基因改写的设想，虚拟了塞尔维亚对阿尔巴尼亚式英语发音的改造和统治。911恐怖袭击后，一个新的”全球反恐战争“的时代已经开始。张玥由波士顿的恐袭案入手，用20张手绘图纸分析了它与2013年另几宗袭击案件的神秘联系。

展厅的第三部分，在电子游戏中，张玥变成了一座城市的监视者，隐匿在几百个监视器中，并制定了各种抓捕方案。另一个大屏幕中，张玥的角色发生了颠覆性的变化，变成了城市“洛杉矶”中的杀戮者，随时可能在监控下被逮捕的“暴徒”。身份的转换，使得我们开始警觉，我们究竟是什么角色？

事实从未得到原汁原味的传播，只有寻找那些被过去历史视而不见的“可能性信息”，并把它放在另一框架中考量、质疑、批判、想象，我们才能最大可能地靠近复杂的发生，形成个人化的史学观。这也是张玥独特的工作方式，为我们提供的意义和价值所在。

展览的最后一部分是对于张玥监狱生活的描述，那些在艺术家个人历程中尤为重要的经历，弥漫在80张监狱画中，静静地追忆情感。而在此刻的展厅外，白色整洁的中庭，回响着作品《明天》中未来战争的声音，它将在这里整日响彻，亦如《山鹰之歌》中永远翱翔在南美上空的号角。

但我们深知，在游戏的世界中我们可以选择，麻雀与蜗牛、铁锤与铁钉、森林与街道，但现实世界从来不是可以由键盘和鼠标操纵。

策展人：崔灿灿
2018年3月14日

关于艺术家
张玥，1985年生于山东济南。其个展有：不明真相（杨画廊，北京，中国，2014)；个人项目有：缅北战事（杨画廊，北京，中国，2015)。也曾参加由21世纪国家艺术博物馆（意大利罗马）、白兔美术馆（澳大利亚悉尼）、北京民生现代美术馆、今日美术馆、凯尚画廊（美国纽约）、白盒子艺术馆、大未来林舍画廊（台北）及佩斯画廊等机构举办的群展。

关于策展人
崔灿灿，是一名活跃在中国的独立策划人，曾获CCAA中国当代艺术评论青年荣誉奖，《YISHU》中国当代艺术批评奖等；策划的主要展览包括：夜走黑桥（2013）、乡村洗剪吹（2013）、FUCKOFF II（2013）、不在图像中行动（2014）、六环比五环多一环（2015）、十夜（2016）等；曾策划的艺术家个展包括艾未未、夏小万、沈少民、王庆松、何云昌、萧昱、琴嘎、谢南星、史金淞、李占洋、许仲敏、马轲、夏星、赵赵、秦琦、李青、陈彧凡、陈彧君、厉槟源、冯琳、张玥、宗宁、姜波、牧儿等。