标题隐晦的《同波德莱尔返乡》也跟Sovereign亚洲艺术奖回家了
香港双人艺术组合MAP办公室最近因作品《同波德莱尔返乡》（“Back Home with Baudelaire”）获得了Sovereign亚洲艺术奖3万美元的奖金。此作品取材于货轮波德莱尔号（“Baudelaire”）由深圳盐田港上货直至驶入香港维多利亚港的全部过程。
以我拙见，这真是个聪明的决定：他们选择的图像有着迷人的美，摄人魂魄，令观众沉浸其中；只有少数对于广阔空间的描绘能够做到这样。关于我们生存的这个世界、以及我们给这个世界带来的物理和精神上的垃圾，这件作品都讲述了许多。
这就是我简短的评论。我可不是坐这儿来写什么艺术评论的——成千上万人已经那么做了（我可能永远都做不到他们那么好），他们还在为奖励艺术品买自己那份单。我需要的，只是＃论当代艺术标题之准确性＃的一段小小序言。
标题并非艺术同根生。标题来自非常实际的需求：整理、分类、便于记忆，好让试图输出文化的人在给根本不感兴趣的观众面前省点儿力。
然而，就像所有的视觉动物一样，标题自发生长，没人能够预估它们的方向。正如俳句之于禅宗的自然观念，它们已经成为理解其预言的艺术品的关键。标题是躲在无法解读的单色画布后的艺术家的喉舌；有的艺术家把标题当成了通灵的神奇配方，通过命名给他们的创作一个灵魂；更有偶尔，它们是含混的代言人，困惑的提供者。在《同波德莱尔返乡》里，标题正是扮演了这些角色。
在《同波德莱尔返乡》里，我看见了南中国海、集装箱和起重机，我几乎感受到了海风，海盐里的碘轻柔地抚摸着我的鼻孔。但在我的脑海里，这些鲜活的形象都与一个最终失败却挥之不去的期待竞争着：波德莱尔一家情景剧般的日常生活在哪儿呢？我期待的他们与主角的贫困、失聪、上瘾、坏情绪以及作品的斗争呢？蒙巴纳斯呢？苦艾酒呢？诗人波德莱尔在哪里！你猜怎么着，说到底，波德莱尔现在不过是一艘货轮的名字，而我不得不与这个事实和解。
要不是这个标题如此聪明贴切，我不会从这个复杂的并置中得到思维的乐趣，不会想写下这篇文章，此刻你也不会正读着它——多亏了这个无耻的小流氓！
