1989年，在其他日本画廊兴许还未准备好接受本地艺术家的时候，日本的收藏家三潴末雄（Sueo Mizuma）就本着支持这类艺术家创作的初衷， 在东京西麻布地区创建了他的第一家画廊。时至今日，三潴画廊已扩展到邀请国外艺术家展出，并有意识地努力展示多样化的作品。2008年，三潴在北京草场地艺术区迎来了它的第二家画廊。目前，三潴画廊代理的艺术家会田诚（Aida Makoto）正在日本东京森美术馆（Mori Art Museum）举行个展。
爱安阿：那么，这一切都是怎么开始的呢？
三潴末雄：最初我是个收藏家。1989年，我开了第一家画廊。要问为什么，是因为在上世纪90年代，我对年轻艺术家的作品非常感兴趣。那时的当代艺术画廊相对保守，并仍然对七八十年代的艺术作品及欧洲风格（西方风格）的作品感兴趣。我发现了一些年轻艺术家，并尝试把他们介绍给一些画廊，但都被拒绝了。所以我想，“好！我就要开一家自己的画廊。”（大笑）这是个大错误！你也知道，靠艺术赚钱很难！何况是在日本。
爱安阿：你对日本比较激进的艺术作品感兴趣。你认为是什么影响了你对作品的品评标准？为什么要选择这些与当时其他画廊趣味迥异的作品呢？
三潴：我尝试了各种不同的艺术家，有来自韩国、日本、意大利等不同地区的。去年九月在吉尔曼军营区成立了一个艺术村，这是非常棒的主意。当时有一千多人慕名而来。也许这周在吉尔曼军营艺术村的开幕式（作为“艺术登陆新加坡”博览会项目的组成部分）也会有很多人来。但仅此一天。我们需要为项目进行更多的宣传，作为主办方的画廊，也要更加努力地推进我们的事业。有些以收藏艺术品为消遣的人，但他们只是最富有的那些人。所以我们才刚开始，需要更多的市场推广。
爱安阿：画廊成立之初，景况如何？
三潴：呃，那是上世纪80年代的日本，也就是20多年前。经济已经在下滑，而市场正在遭受着通货紧缩、而非通货膨胀的影响。人们惊讶地发现所有东西都很便宜。当然，东京市内还是有些东西很贵——它是重要的亚洲大都市——但在其他地方，东西则很便宜。不过在艺术领域，情形非常困窘。我们试过向日本的美术馆销售作品，但太难了。所以我在寻找另外一个市场，而第一个便是西方市场。
爱安阿：所以那也是为什么从2000年起，你开始参加国际性艺术节吗？
三潴：是的。在2000年我们参加了大概四五个——而且还有佳士得和苏富比的拍卖会。他们都是亚洲市场的聚集中心，但主要是中国艺术；台湾人、大陆人和香港人、还有新加坡华人——主要是中国的收藏家们。紧接着，香港开始举办一个全新的艺术节，那是5年前了。
爱安阿：第一届你就参加了吗？
三潴：是的，前五届都参加了。我还认识了来自印度尼西亚和新加坡的大藏家们。因此我想：“不错，南亚艺术市场仍然是欣欣向荣的。”
爱安阿：那就是你来到新加坡的原因吗？
三潴：是的，当然。我的首选是在香港开家画廊，但那里的开销实在太高，这也是为什么香港更多大型画廊。如果我的艺术家的作品价格范围在百万以上，也许还能在那里开家画廊，可惜价格还没那么高。
爱安阿：相对东亚其他国家的画廊而言，你觉得日本画廊目前的地位如何？
三潴：在日本，中国和韩国的艺术家们都已经得到了推介，而日本的艺术家们却很少。所以有很多人对日本艺术家很感兴趣，在艺博会上问“日本艺术是什么？”而新加坡美术馆（SAM）已经开始举行日本艺术家作品的个展和群展了。现在新加坡和印尼的收藏家们也对此很感兴趣。目前，我们代理的艺术家会田诚正在东京森美术馆举行个展，大多数的新加坡、台湾还有香港的收藏家都可以看到他的作品。
爱安阿：你认为印尼展区如何？
三潴：嗯～（笑）。有两个印尼艺术家的群展——一个风格非常本土化，另外一个则是由毕业于印尼艺术学院、同时也从国外艺术学院——诸如伦敦金匠艺术学院等毕业的学生的作品组成。
爱安阿：那么，你怎么看今年的“艺术登陆新加坡”艺博会？
三潴：不错，比去年好。开幕日非常不错，但昨天观众就很少了。这就像在韩国——头两天之后，前来看展的仅仅是学生！（笑）只有一般观众——没有藏家。而且新加坡本地的买家也总是在观望，他们更加犹豫不决了。
爱安阿：那么，参加这次的酒店艺术展——艺术博览会的吸引力何在呢？
三潴：新加坡人喜爱艺术，但却不是如此大型的艺术——那些可装饰室内的普通尺寸的艺术品。这就是为什么在此进行酒店艺术展的好处，而且价格是在1万新加坡元以内。不幸的是，这次没有做任何广告；人们不知道这里有这样一个艺博会。如果他们能够知道这个活动，也许情形会更好。实际上我有帮忙这个艺博会提供一些咨询建议，而且还推荐了一些在酒店艺术展方面非常专业的韩国画廊。
爱安阿：这么说来，这届艺博会是为本地量身定制的了？
三潴：是的。
爱安阿：截止目前，你认为艺术圈内这些年的从业经验教会了你什么？
三潴：（思考，笑）。看似简单的问题，但是对我来说却很难回答。其中有一点是，我是日本人，而日本是比较地域化的国家。纽约、伦敦，它们是“西方化的”。但在亚洲，就有着细微的不同。它更加地域化——我喜欢这地域性。这也是我为什么喜欢，比如印尼的艺术——因为它是地域性的艺术。它总带有民族的心态、民族主义、身份认同。能认识好的收藏家和艺术家自然欢喜，但维持商业收益同样困难。我喜爱艺术，所以我想成为一名藏家。可是这幅画，它可能会卖给外国的另一个藏家吗？价格呢？诸如此类的问题。这不仅是面对艺术，而是要面对其他所有事情！
2013年1月25日，新加坡，艺术博览会现场采访。