randian | 燃点

她来了又走，随着颜料的涂抹，色彩愈发郁葱起来。因为已画了不下几十次，画家对她的相貌早已了然于胸。他从清晨一直画到日暮，放下画笔，却依然感到不满意，于是一天的劳作顷刻间便毁于一旦。

正如格罗伊斯在他的文章《论新艺术》（On the New）的开头所提到的那样：“最初，我们认为艺术史就是博物馆里陈列的那些东西。”也许有人会突然像马克思那样补充道——为什么不呢——其次才是闹剧。

(English) Ding Yi’s paintings refuse to answer, to limit or be limited. Whether small or vast, their multi-hued fields of crosses map and divide pictorial space, transparent and unguarded, beguiling with pattern. But this is no panacea for interpretation, for anything-goes opinion. Look closely at each painting and you can become familiar with them, with the individual character of the multitude of marks that compose their seeming and actual similarity, the repetitions, threads and permutations, and yet still not know them

为何要在今天重访费利克斯·冈萨雷斯-托雷斯？我们能从他的创作中提炼什么样的身份与审美之间的细微关系，来帮助我们促进社会变革呢？

“办奥运会的决心，下了没有？为什么不敢干这件事情呢？”——邓小平，1990

人们挤在空可乐瓶罐搭建的木筏之上。这里有：观光客、派对动物、音乐家、学生、日光浴者。示威者和演员相配对，乞丐和用餐者相配对，摄影师与他的模特儿和抢劫犯与他的牺牲者相配对。旗帜是鲜红的，天空是灰白的，然而不像德拉克洛瓦的“原作”，这儿的地平线上没有船只。

我心里想要说的是形象如何变成新物体的事—— [古罗马] 奥维德（Ovid）

黄马鼎是一个讲故事的人，常以其话带机锋的言辞作为自己作品的序语， 比如，在进入他作品的自传性细节之前，放置了“这幅画背后的故事可长了”这样的句子。