中国美术学院美术馆（浙江省杭州市南山路218号），2014.08.27 —— 2014.09.09
经过一年筹备，瑞士艺术家罗曼·西格纳（Roman Signer）在中国举办的首次巡回展第一站在杭州中国美术学院美术馆开幕，展出了205件创作于1975-1989年间、以Super8（8毫米胶片录像机）记录的行动录像，与一组双屏高清投影，及数十本关于西格纳创作的出版物，观众可在一楼文献室内戴白手套阅览。
100台小型投影仪沿着二楼的圆形展厅围成一圈，投影大多三四十厘米见方，高度基本位于水平视线，横竖视图交叉错落，构成了全景环幕带。由于录像皆无音轨，录像中伴随行动所应产生的声音全靠意会，反倒浮出了静默的张力。这些被称为“时间雕塑”的对行动事件的视觉记录，来自西格纳自上世纪70年代以来逐渐形成的一种注重过程的雕塑观。如今这些记录被作为独立的艺术作品。
2012年初在瑞士阿尔高美术馆（The Aargauer Kunsthaus）举办的西格纳个展同样展出了36件创作于1975-1989年间的Super8录像，只是展陈形式截然不同：投影屏幕挨个平行，在600m2的展厅中铺陈开来，更接近美术馆的传统布展。与之相比，此次的小型投影大多颗粒粗糙，时常出现花屏（Glitch），失色失真，挟带着陈旧的时间痕迹。
或许前往观展的人们都带着某种模糊的更高期望，但到了现场仍不过看得漫不经心。这些看似恶作剧的把戏，与录像中艺术家的严肃脸孔，一同构成了对转瞬即逝的现实之映照。没有醒目炫技，大话观念，有的是简约媒介，质朴日常。
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展览现场
西格纳自1972年起，参加了无数展览，包括1976年与1999年两届威尼斯双年展，1987年卡塞尔文献展，与多个个展。西格纳既已成为爆破行为、行动主义、时间雕塑以及录像方面最重要的艺术家之一。
西格纳与中国的联系由来已久。1981年西格纳曾追随左派浪漫自由主义来过中国；时隔30年，西格纳于2011年末作为李振华策划的“行动与录像”系列的最后一位艺术家重返中国，并进行了三场讲演，播放了部分录像，介绍了其创作。当时，西格纳已年逾古稀，但精神矍铄。他严肃而臻于细节地描述自己的行为：如何手持炮仗坐在转椅上，如何用点燃的火箭将戴在头上的帽子炸飞，如何排布引线等等。当观众问及爆破行为与蔡国强时，西格纳强调：“我的创作关乎个人，最一开始做的所有尝试都是为了自己的体验，后来通过录像传播，别人才邀请我做些小范围、公开性的现场行动。但这些都并非是像行为艺术那样的创作，是无观众意识的。类似于卡塞尔文献展闭幕式《行动与纸》（Aktion vor der Orangerie）那样的大型装置实属偶尔。而蔡国强仍是表演性的，是为观众而作。”（2）
观看西格纳的创作有如探手入水，感受流水的波动、潜伏的危险、至柔的诱惑、与清凉的体感。正如西格纳本人所言：“我每到一处新地，总会先去找水。”
(1) During the 2012 Shanghai Biennale, Roman Signer conducted a performance inside the smokestack at Shanghai’s Power Station of Art: from the top of the smokestack, a huge wooden ball filled with blue paint was dropped. Two HD video cameras at the side and on the top recorded the process of the sphere plummeting and fragmenting, and the paint splattering everywhere.
(2) http://linggu.org/2011/12/22/roman-signer-comes-to-china/
(3) Roman Signer in conversation with Susanne Jacob in: Skulptur.Projekte in Münster 1997, Kaspar König (ed.), Münster: Westfälisches Landesmuseum (1997) p 391.
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