“丛林中的力量” ，韩建宇个展
空间站（北京朝阳区酒仙桥路4号798艺术区中一街）2013年6月22日—7月16日
如果要向人简单地描绘韩建宇的这些作品，听者的第一反应不会将其想象成是政治的。一成不变的蓝绿色树林深深地填满了画面、或延展向高高的、带着彩虹色的苍白无力的地平线，那抹彩虹似乎提取自树叶。所有的画中都有人造的建筑结构，从地面升起一直延伸到树冠，都被涂成奶油粉色——人行天桥、高架桥或盘旋天桥，都处于从未被使用过的原始状态。但是在画廊的正中央，有个巨大的铁笼子，里面放着一把塑料椅；塑料椅对面挂着一幅画着同样场景的油画——笼子和椅子——但其背景却是杂乱无比的树，总是这些树。他们有着如此特殊的性格——不自然的、几乎示意图一般的；传递着一种服从的、却也消失与隐藏的感觉。
因而，这些作品的属性集中于某种强迫或威胁的感觉，一种公然地具有政治性的感觉。人物有的时候很关键。在作品《卢沟桥事变》（2011）中，一对情侣在大桥的拱顶野餐，拱顶下一个看似毛主席形象的人在和艺术家握手；作品《法海》（2012）中，一个穿着僧袍的男人从高处往下跳，他举起胳膊，冲落向树林里。那些标题，也与这奇怪的性格呼应着——《卢沟桥事变》，《真相》（2012）、《边界》（2012）和《被人们渐渐遗忘的一次事故》（2011）。所有的出现就好似那些心怀不满的演员们的表演，终究充满了某种不详与普遍的预感。这是艺术家特有的美感——韩建宇显然迷恋着政治关系、模式和公共性——仍是那些我们同样身处其中的景况的阐释。这些郁郁葱葱的茂密组合终于将我们的感知转化为场景，亦有其系统与建构。
Han Jianyu, “Truth”, oil, acrylic on canvas, 100 x 120 cm, 2012
韩建宇，《真相》，布面油画、丙烯，100 x 120 cm, 2012
Han Jianyu, “The First Rubber Chair”, oil, acrylic on canvas, 210 x 180 cm, 2011
韩建宇，《第一把“胶”椅》，布面油画、丙烯，210 x 180 cm, 2011
Han Jianyu, “Monk”, oil, acrylic on canvas, 200 x 250 cm, 2012
韩建宇，《法海》，布面油画、丙烯，200 x 250 cm, 2012
Han Jianyu, “Lugou Bridge Incident”, oil, acrylic on canvas, 250 x 200 cm, 2011
韩建宇，《卢沟桥事变》，布面油画、丙烯，250 x 200 cm, 2011
Han Jianyu, “Faith”, oil, acrylic on canvas, 180 x 210 cm, 2011
韩建宇，《信仰》，布面油画、丙烯，180 x 210 cm, 2011
Han Jianyu, “Boundary”, oil, acrylic on canvas, 250 x 200 cm, 2012
韩建宇，《边界》，布面油画、丙烯，250 x 200 cm, 2012
