randian | 燃点

肩并肩却离散，这看似是中国年轻艺术家创作实践的一个恰当描述。照理说，应该是由评论者、或观者、策展人与艺术史论家来创建关联，去指认艺术家创作的主题，但最起码从这个小小的例子看来，值得一提的是，他们都没把相互交流当成当务之急... >> 更多

此次展览的新闻稿中引用了仇晓飞的一句话：“如果绘画是一件涂有颜色的物体，那么就意味着带有颜色的物体也同样可以称之为绘画。”这可能也是劳申伯格和他的“融合绘画”一度旨在指出的...... >> 更多

路过常青空间后门的时候，看到邱志杰还在为他即将开幕的新展忙活。无意间听他跟旁边的人说：“楼上烧毁的都是禁书”。看来，“传统文化”又被当成了内容。的确，邱志杰的一切作品，以及作品的一切方面都是如此的“出师有名”。 >> 更多

独立动画对虚拟世界和时间领域的探索，是整个展览的切入点。以动画为媒介的创作，是艺术家探索自我个人意象和公共内在视觉文化最直接的方式之一。 >> 更多

“味象——龙美术馆写实油画藏品展”是龙美术馆开馆系列大展之后的又一新展。 >> 更多

毕加索、杜尚、波洛克、沃霍与赫斯特，曾几何时都被主流媒体与学术媒体唾骂过。停顿。这个名单总结了过去100年中最伟大的艺术成就。当然还能把其他人往名单里加 — 马蒂斯、巴内特·纽曼、博伊斯、李希特 — 但现如今，当赫斯特的洲际“圆点画”在高古轩全球11家画廊同期上演时，我们需要仔细将他检视一番...。 >> 更多

翟振明与葛思谛的对话：以下对话就“前卫”一词的使用展开讨论，它被用来描述上世纪70年代至80年代的中国当代艺术，对话会深挖其在中西文化语境中的不同意义。对话还将讨论中国前卫通过对相对独立自主的艺术领域的解构来作为抵制政府权威的一种方式；这和西方历史上的前卫主义与新前卫主义一贯带有的消极主义/解构主义趋势成为互为矛盾的策略。 >> 更多

葛思谛的评论 >> 更多

岳敏君作品中的种种笑容。 >> 更多

中国当代艺术及其批判性的逐步消失 >> 更多