randian | 燃点

史蒂芬·斯姆肖维茨那颇具争议的商业模式、顽固的个性、社交媒体上无处不在的身影、放言无忌的大嘴，总是在热烈而两极分化的争论中为他赢得一席之地：争辩的焦点，莫过于他对于新兴艺术家的作品采取囤积居奇的策略，以此同美术馆及其他艺术经销商竞争市场份额。 >> 更多

就像你熟悉的那种势利的新加坡人那样，我听到吉隆坡要举办首届“画廊周末”（一开始还误以为是“画廊周”）的第一反应是：“真的吗？有那么多画廊吗？” >> 更多

我觉得，那天和那天之后看到的艺术展览，都值得用这样一个对既成制度的质疑的方式去提问和观察，这里是我的观察。 >> 更多

一个当代艺术展览，如何在有限的时间与空间里实现其“存在”？ >> 更多

瑞士这座如此小而遥远的国家，却对中国的艺术发展有着如此深远的影响，这一历史事实颇为奇妙，尤其是在中国经历最重大的经济与文化转型之时。 >> 更多

黄马鼎是一个讲故事的人，常以其话带机锋的言辞作为自己作品的序语， 比如，在进入他作品的自传性细节之前，放置了“这幅画背后的故事可长了”这样的句子。 >> 更多

在一封Email中他跟我说：“总的来说促成我去创作的很大的原因是出于对自身以及外界的存在的困惑。 >> 更多

十二生肖，十二个月，十二门徒，十二主神……十二无论对于东西方都是一个非常重要的数字。古代人们习惯通过数字12来表达一个完整周期，寓意着对过去的总结和未来的展望。 >> 更多

一种类似的恍惚诗学在詹姆斯·本宁（James Benning）的电影中发挥效力，正如文学界的斯泰因一样，本宁达到了一种空间的时间化（a temporalization of space）以及时间的空间化（a spatialization of time）。 >> 更多

万公斤的人类排泄物置于一间画廊中，一名残奥会运动员转动她的轮椅穿过苏黎世湖水面，还有黯然神伤、失爱寡欢的机器人，这些就是第11届欧洲宣言展中较具娱乐性的一组作品...... >> 更多