幕布背后的喧嚣
Backstage at the Shanghai Biennale
尽管有谣言说双年展得到5千万赞助，邱志杰确认说，事实上只有1千8百万到位，并且这1千8百万因为撤展的开销被缩水到了1千6百万。[3]
“尽管今年双年展得到的政府支助是往年的4到5倍，但同时开销成本也增加得太快”，邱志杰在一次双年展的新闻发布会上说。
“以前，上海当代艺术博物馆的展区是4500平方米；现在展区有15000平方米。这意味着工作量翻倍了。另外，因为展览时间从两个月延长到了六个月，这意味着过去我们可以租投影仪，现在我们必须去买。一个投影仪用了六个月，灯泡就坏了。”
他比较了2011年成都双年展： 3600万预算，但据称组织混乱、布展糟糕；以及广州双年展：拥有5600万预算，实际收到1亿8千万投资。邱也将新加坡双年展（投资3000万人民币）和横滨三年展（投资8100万人民币）[4]作为资金更充足的例子。
十八大的召开是双年展组织工作的另一个阻碍。这让决策人对没通过审查的项目犹豫再三，因为不确定新的领导人的态度。这意味着不少本可以海运来的作品现在被空运，浪费了宝贵的资金。
某种程度上，人们也许会为邱志杰感到遗憾——他在机构支持很少的条件下，为双年展赋予了巨大的野心、设定了一套宏大的主题；但同时，他早该知道资金、团队和场地的局限，并因据此缩小双年展的规模。也许这告诉我们，只要一个双年展在任何政府资助的博物馆体系下存在，体制内的双年展永远会面对这些问题。也许一个独立运作、投资良好的双年展能在组织上有更高的成功几率。
