当时我把这个计划报给汪建伟，他很喜欢。后来我做完了，汪建伟说实际上很多人做蚂蚁，比如有些日本艺术家，“但是我没告诉你”，他说：“你必须得超越《想你，请跟我联系》，但是你的这个关于蚂蚁的作品让我看到你已经是有思考的方向了。”
从那个作品开始，到06年（08年——编者）在英国城市伯明翰的市中心的那个作品《我上了班和阿昌讲话下了班和他分手站在 Paradise Circus大街上哭好几个小时》，那个时候我才真正觉得我开始了思考性的工作。从05年开始，在这其中有5年确确实实都在学习。我个人才真正找到了一个大概的方向。艺术家的目标肯定不能太具体，越具体，我就觉得越糟糕。只是要知道思考模式在哪里就行。比如在伯明翰的那个作品，当时我也非常喜欢。那个作品我觉得可以与《想你，请与我联系》放在一块儿谈论，这个作品算是一个比较成熟的。在张江的一个创作叫《“我讨厌拥有和被拥有”；“我纯 洁的一刻胜过你一生说谎”》，这是一个跟《想你，请跟我联系》差不多的作品。就是说《想你》这样的作品它现在放在中国的任何一个地方都合适。
07年我就开始计划真正的要做一个超越《想你，请跟我联系》的作品。这个计划在07年秋天的时候开始实施，大概用了一年多时间，也就是“偷字”系列的《看看大哥能帮帮她吗?》。这个作品一共有70多个字，我花了很长时间，也到处借钱。
凯伦•史密斯: 这个作品后来也放到别的地方展览过。但是在这个过程当中，你公开地说起过这些字的来源吗？
何岸:现在可以公开了，别人抓不住我，因为我可以说我是瞎说的。可是当时正在做，一查就查到了，所以当时是很紧张。在国外，比如欧洲这么做是根本不可能的，因为所有的房子都是私人的。你要上去很麻烦。所以这样的作品就只能在中国创作，因为中国的房屋是公有的，又是在大街上的商铺，只有中国的土壤可以孕育出这样的作品，并且作品的内容也是来源于网络。每个内容就是一个按键，但这些按键只能通过网络，因为现实的媒体根本不可能报道。对于现在的中国而言，我觉得网络是一个不可或缺的连接社会的必要方式。
