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在帕雷诺的"准物体"里发生了什么？是帕雷诺作品选的一次转世和整合，也是一次"解放"，都寓于艾斯特·施佩尔画廊的展览空间中：通过环境，和已然混合的动物的杂交，造出新的混合物...... >> 更多

(English) The PEN American Centre organizes an “Evening of Literary Protest in solidarity with Ai Weiwei and other Chinese artists and writers.” >> 更多

画廊主Simon Lee访谈（仅限英文阅读） 
 
 
 
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颜磊的《有限艺术项目》（Limited Art Project）或许是在第13届卡塞尔文献展上被误解得最多的作品了。人们对它的反应建立在对中国艺术——尤其是中国的绘画——的误解和偏见上，轻而易举地就认为它是西方陈词滥调的一再上演，是衍生的、重复的。 >> 更多

燃点出版人墨虎凯对张洹回国后的一系列作品进行了回顾，特别是今年夏天在伦敦白立方画廊展览上呈现的香灰绘画，以及他的那些大型装置...... >> 更多

Paul Gladston and Ge Si Di in conversation about the Shanghai Biennale, Geng Jianyi at Minsheng Museum, and Jacques Derrida's "Glas". >> 更多

和立体主义一样，波普艺术同样仰仗于两位开山鼻祖，正是他们为其他所有当代艺术后辈奠定基石。罗伊•里奇特斯坦（Roy Lichtenstein，1923-1997年）相当于布拉克（Georges Braque），安迪•沃霍（Andy Warhol）相当于毕加索（Picasso)。两人中，里奇特斯坦是更安静、更好学、更保守的那一位，但他对通俗漫画石破天惊的改造、精致化和重予语境化构建了一种语法对应我们的图像消费之路，反之亦然。 >> 更多