randian | 燃点

继2013年代表美国参加了威尼斯双年展之后，萨拉·施（Sarah Sze）的作品此次占据了伦敦维多利亚·米罗画廊的全部两个空间，这也是她在该画廊的第三次个展。也许有人还会记得15年前（1998）施在伦敦当代艺术学院（ICA）的那件装置：她用当时自己的标志性材料（棉签、牙签、杂货店淘来的各种玩意）搭建了一个令人眼花缭乱、充满童趣的星座...... >> 更多

(English) A conversation between Li Zhenhua and David Elliott, curators of "PANDAMONIUM: Media art from Shanghai" >> 更多

本文是葛思谛（Paul Gladston）对余友涵艺术历程进行的追溯，其中包括受到文人画启发的抽象作品、政治波普绘画，以及那些融合式的风景。通过与艺术家的深度对话揭示了余友涵艺术价值的新义。
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李振威的作品可以大体概括为“抽象”，也同时探索并挪移了欧普艺术的某些特质，即对人眼视觉机能的质问，并由此产生的震动视觉效应。
 
 
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中国批量生产的能力和倾向完全超越了单纯的建筑与基础设施建设，甚至延伸到了美术馆。但正如景德镇批量生产仿清花瓶一样，这些批量生产的美术馆空间也极有可能沦为无数颠簸摇晃的空船。这类空间通常都特别大——但留不下什么印象... >> 更多

And there are tremendous artisans in the Chinese market. It would be amazing to see contemporary porcelain. The Koreans are doing very interesting porcelain in contemporary art. It would be nice to be able to go back into woodwork craftsmanship. Chinese contemporary art is getting back into Chinese ink. I think it will happen in time, but it would be nice to see more usage of their ancestry and different crafts. >> 更多

2004年博雅珊（Elisabeth de Brabant）来到上海，不久她就开始在新生艺术区M50工作。 2008年她建立了自己的艺术公司和画廊。 博雅珊和《燃点》谈及她在一个纽约的收藏家庭中的成长、画廊的本质以及中国艺术市场的问题。 >> 更多

Elisabeth de Brabant came to Shanghai in 2004 and soon […] >> 更多

But the part from the past will remain; each layer will contain a past. Then after another hundred years, the same thing happens: someone else will redo it. This all happens on a single piece of work, making and remaking, so there will be layer after layer. The color will be layered. It needs time, it needs devotion from all who made the work. >> 更多