龙美术馆，只是又一个美术馆？
中国批量生产的能力和倾向完全超越了单纯的建筑与基础设施建设，甚至延伸到了美术馆。但正如景德镇批量生产仿清花瓶一样，这些批量生产的美术馆空间也极有可能沦为无数颠簸摇晃的空船。这类空间通常都特别大——但留不下什么印象——大建筑里全是懒骨头的骷髅员工。就像堂皇大厅小角落里的一方装饰，剪彩过后，它们总被立刻抛诸脑后。这也就是为什么，当一家新美术馆开幕，怀疑总是来得很容易。龙美术馆 (上海浦东新区罗山路2255弄210号)于2012年12月18日开张，它有沦为另一艘空船的潜力，不过也有可能，在正确的管理之下，能做些什么。
刘益谦和王薇，这对收藏家夫妇是该华丽项目的创始人，这座美术馆的投资人。刘益谦靠皮包生意发家，后来在股市里赌风颇顺，赚得盆满钵满。他用这些意外之财投身金融业，以111亿人民币（折合17亿美金）身家名列《胡润百富》。最终他将股市营收转入其他“投资”——“以拍卖行为轴心”的庞大艺术收藏由此建立，从古董到当代绘画，无所不包。
龙美术馆的开馆展邀请了多位重量级策展人，如栗宪庭和吕彭。场馆本身位于浦东，离喜玛拉雅美术馆与嘉里中心不远。花岗岩外墙看似品味不俗，但透过建筑，我们并未看出开创性（它不像喜玛拉雅美术馆那稀奇古怪的建筑，仿若巨大的洞穴，穿行其中，又觉得像是走在一对人肺中间）；不过在得力的展览设计下，还算不失优雅。
开馆展呈现了刘益谦与王薇夫妇的收藏——刘益谦主收古董，王薇则是当代艺术的支持者——在未来的展览中，非馆藏作品也会加入展览。开馆展之一是由栗宪庭主持的“新裁——龙美术馆开馆邀请展”。说老实话，该展览毫无新意，就是一串“名人录”—— 虽说没那么多岳敏君、曾梵志和其他拍卖场红人之作——但仍几乎是名人手笔，塞满了展厅。
开馆展之二“新续史：龙美术馆现当代艺术馆藏展”回顾了早期现当代艺术创作，包括来自何多苓和张培力等艺术家极具代表性的创作，和来自周春芽和李山等人不那么具有代表性的作品。展览同时呈现了典型作品与泛泛之作，对有兴趣了解上世纪80年代末、90年代初艺术流派的人而言不失为有用的参考去处，尽管来自观念艺术家如顾德新和黄永砯等人的作品明显缺席。遗憾的是，他们在艺术史中的应有地位被拍卖行或艺术市场的俗人们占据，诸如李继开和刘野。
Zhang Peili, “X Series,” oil on canvas, 78 x 58 cm, 1987. 张培力，”X系列”，油画， 75 X 58 cm, 1987.
Ai Minyou and Zhang Qingtao, “Review,” oil on canvas, 350 x 220 cm, 1996. 艾民有和张庆涛，“检阅”, 油画, 350 x 220 cm, 1996.
馆藏中最有意思也最复杂的收藏系列当属“革命的时代:延安以来的主题创作展”，其中包括来自艾民有和张晴的“再创作”——画幅中，江泽民身边围绕着多位将军和党派领袖，个个昂首挺胸，自豪地站在一艘航母上，迎着惊涛骇浪前进；海军方阵整齐划一地排列在甲板上，直升飞机盘旋于天际。尽管有人会质疑收藏并推广这一特殊时代艺术创作的动因，但恰是由于当时受到严格管控的艺术自由，这些作品的保存与梳理就显得尤为重要，为了让下一代不仅得以理解那个时代下单调的意识形态，还可欣赏那些艺术家在绘画构图、光线与技巧上的炉火纯青——正如由杜键、高亚光、苏高礼共同创作的《太行山上》。
最后在“龙章凤函 – 龙美术馆中国传统艺术馆藏展”，我们可以有幸目睹珍贵的馆藏古董，从清朝的《水纹、蝙蝠纹、云纹与龙纹红木龙椅》到宋徽宗赵佶的传世真迹《写生珍禽图》。
在同样位于浦东的中华艺术宫开幕之前，公众其实少有参观“永久艺术馆藏”的机会。这座美术馆无疑为增强大众对中国艺术的理解添了把力；但人们还是想不通，为什么要选址如此偏僻，尤其在他们宣称会开展一系列教育活动之后，这些讲座内容据称会围绕延伸文献展开。
然而美术馆开幕后一个月，馆内工作人员仍然对未来的展览项目口径模糊。看来，绝大多数力气都花在了大型开幕典礼与逾千名宾客的豪华晚宴上——加之人群中还有一位身穿灰色宽松中山装的毛主席扮演者。
开幕晚宴现场，贵宾们需要刷卡才能进入浦东嘉里大酒店的宴会厅，主办方发给宾客人手一个时髦拉杆箱，由此可以轻松地将装在其中的厚重画册带回家。晚宴嘉宾们还可参与抽奖，幸运儿可免费获得全新iPhone5手机一部。上菜还不断地被一连串官方讲话和各种各样的音乐演出所打断，包括一溜排身穿白裙的女士扯着嗓子唱（明显没受过专业训练）基督教圣歌。
无疑，这家美术馆背后有钱得很。光建造就花了两亿人民币，但它会不会只是一头僵在浦东腹地的花岗岩大象呢？他们高达一千万人民币的年度运营预算（从国外的角度来说）似乎还是少了点，尤其要养20个人的团队。就策展团队而言，吕彭和栗宪庭加入了艺委会，但只有吕彭一个人为展览写了文章（根据画册，“写于台湾前往香港的航班上”），而总策展人就是王薇。她的简历上最辉煌的一笔看似莫过于嫁给了刘益谦。尽管根据馆内工作人员介绍，王薇十分辛劳，每日都在馆内长时工作；不过人们还是不禁质疑其策展视野，尤其在开馆展全像是保利拍卖图录的立体版之后。所有展览中没有一件录像或装置，最大号的作品当数倒影池中闪亮的展望雕塑。
援引美联社报道中王薇的原话“富太太们除了购物都不知道怎么花钱……我想教她们更有品味一些”。不过，她自己的收藏也没怎么超越艺术界的“古琦”和“普拉达”。
除此之外，这对（攀比心很重的）夫妻旗下的另一座面积达三万平米的艺术馆也将开幕，它坐落于沪上徐汇滨江的“西岸文化走廊”，与印尼华裔富商余德耀的私人美术馆毗邻而居。这一长达八千米的“走廊”区域从瑞金路一路延伸至中环高架，多家影艺公司也将落户于此，其中包括“东方梦工厂”——一家美国梦工厂动画影业公司与中方的合资企业。在这座新美术馆开放之后，夫妇俩的收藏看来会一分为二。
尽管在一场开馆展后就断定龙美术馆只是空船一艘未免言之过早，然而其总体上缺乏管理与策展视野的表现，暴发户式的开幕式与缺席的教育项目，皆非一家空间机构独具潜力的好兆头。
Chen Yifei, “Thinking of History at My Space,” 186 x 356 cm, oil on canvas, 1978.
