randian | 燃点

张天军的作品没有对任何一幅特定的古代名作进行指涉，因为他所侧重的似乎并非图像本身的内涵，而是画面结构的多意性空间关系。画面上的色彩也并非图底关系的参与者，却更像是观者与画意之间的斡旋者...... >> 更多

郭凤怡从自身知识储备中选取了大量中国元素加以利用。其绘画的主题包罗万象，涵括了人体、神经系统、易经、历史、生物、天文、地理等，从时间和空间双重层面向我们展现出属于她个人的世界观。 >> 更多

墨斋举办的杨诘苍（1956年生于广东佛山）新作展《还是花鸟 山水画》即将开幕。 >> 更多

史金淞的作品关注的是（特别是在中国的）物欲横流的消费主义，但也与传统中国的审美和哲学有着密切的联系——这样的措辞书之不难，但极易陷入空洞。史金淞将物的神话当作观念，就像山水画家通过山、树、水来表达观念那样。也就是说，对于物的这种发明与转化并非观念的堕落，而是观念的承载...... >> 更多

和立体主义一样，波普艺术同样仰仗于两位开山鼻祖，正是他们为其他所有当代艺术后辈奠定基石。罗伊•里奇特斯坦（Roy Lichtenstein，1923-1997年）相当于布拉克（Georges Braque），安迪•沃霍（Andy Warhol）相当于毕加索（Picasso)。两人中，里奇特斯坦是更安静、更好学、更保守的那一位，但他对通俗漫画石破天惊的改造、精致化和重予语境化构建了一种语法对应我们的图像消费之路，反之亦然。 >> 更多

2021年6月20日至9月7日，山中天艺术中心将呈现展览“做更好的人——新一代的工作方法 新工作、新身份、新方 […] >> 更多

海外的中国艺术展倾向于肯定我们对这个国家历史、文化、政治和人民的假设。从表面来看，目前在澳大利亚国家美术馆（NGA）的展览《徐震®：永恒Vs. 进化论》（XU ZHEN®: Eternity Vs Evolution）亦然：观众看到的，是关于中国过去和当下的两种成见的结合。 >> 更多

一楼展示的米利亚姆·卡恩作品犹如神典的开篇，创作者在雾中迷失、低吟高唱，在她以感官展开的画卷里，山体长着血脉，表现在痛苦中挣扎的情感；房屋是毕露的线条，释放出包裹或缠绕的明亮；动物们目光空洞、身体脆弱，多半没有耳朵。同样，她以缤纷的色块和线条声张她简明而灿烂的直觉领域，然而她情感的世界却深沉而阴郁，与身体的感官联系深刻，不能轻易的揣度。 >> 更多

我简单写下我对本次台北艺术博览会的印象： “它既非常年轻，有着少年的不安感和乐观主义精神，也已苍老，透着饱经世故之后和人之老矣的一丝懈怠。 >> 更多

我们荣幸地宣布，艺凯旋画廊即将于 2019年5月24日在北京798艺术区推出 艺术家徐弘个展“其中有象”。展览 […] >> 更多