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日期格式: 1/30/2012
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艺术家档案, 2018.03.11 Sunday, 文 /
塞昆迪诺·埃尔南德斯
正如格罗伊斯在他的文章《论新艺术》(On the New)的开头所提到的那样:“最初,我们认为艺术史就是博物馆里陈列的那些东西。”也许有人会突然像马克思那样补充道——为什么不呢——其次才是闹剧。
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艺术家档案, 2018.02.28 Wednesday, 文 /
金昌烈
阿尔敏·莱希纽约
阿尔敏·莱希画廊十分荣幸地宣布,将为著名韩国艺术家金昌烈(Kim Tschang-Yeul)在其纽约空间举办个展,呈现艺术家的一系列历史性绘画作品。
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艺术家档案, 2018.01.23 Tuesday, 文 /
杰拉尔丁・哈维尔个展
阿拉里奥上海
此次展览的大型绘画和装置作品中,充斥着花卉与植物的图像。
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艺术家档案, 2017.12.10 Sunday, 文 /
2017列奥纳多艺术、科学与技术系列讲座 | 自动艺术,自动交易
在有关人工智能和自动化交易的文化再现中,美国抽象表现主义绘画大师杰克逊·波洛克(Jackson Pollock)的作品对于技术革新而言成为一种看似不可能的灵感启发。这些技术革新不仅带来了经济领域的巨大改变,而且扩展到了整个世界。本次讲座将进一步探讨金融领域中最为抽象和复杂的地带之一,即自动化或曰“黑盒子”交易,其与有时亦被称为波洛克之“自动艺术”的抽象表现主义二者之间的关联。
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访谈, 2017.11.03 Friday, 文 /
中国与马乐伯画廊
罗智伯访谈
1946年创立于伦敦的马乐伯画廊是首个现代国际画廊。它分别于1962年和1963年在罗马和纽约开设分部,随后扩展至世界各地,成为后来所有国际画廊的典范。燃点与Gilbert Lloyd (罗智伯)——画廊创始人及画廊1972年至1991年期间的总经理Frank Lloyd之子——聊了聊画廊悠久的历史,及画廊与中国和中国艺术家的渊源。
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访谈, 2017.10.13 Friday, 文 /
大画
艺术并没有对应的摩天楼指数——该概念是指在经济危机开始之前人们往往会丧心病狂地建造破纪录的摩天大楼。艺术世界的顶端似乎对危机视而不见(幸好,还没投资建造高楼)。然而通货膨胀于艺术世界是可见的,这体现在失控的拍卖价格、私人美术馆与艺术存储设施的大肆扩张,以及填满了在建的巨大空洞的美术馆的艺术品本身之上。
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访谈, 2017.05.05 Friday, 文 /
与劳伦斯·何浦林对谈
自1996年在上海的一间酒店大厅中开设香格纳画廊以来,劳伦斯成为了许多艺术家的良师益友,他们包括丁乙、曾梵志、余友涵、赵半狄、徐震和鸟头。讽刺而毫不夸张说,虽然何浦林的瑞士血统时常被人提及,但却如周铁海所言,“劳伦斯一直以来都是我们的人”。
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访谈, 2017.01.27 Friday, 文 /
艺术世界中的小便池——史蒂芬·斯姆肖维茨(Stefan Simchowitz)访谈录
史蒂芬·斯姆肖维茨那颇具争议的商业模式、顽固的个性、社交媒体上无处不在的身影、放言无忌的大嘴,总是在热烈而两极分化的争论中为他赢得一席之地:争辩的焦点,莫过于他对于新兴艺术家的作品采取囤积居奇的策略,以此同美术馆及其他艺术经销商竞争市场份额。
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艺术家档案, 2016.08.18 Thursday, 文 /
在路上:詹姆斯·本宁的景观电影
一种类似的恍惚诗学在詹姆斯·本宁(James Benning)的电影中发挥效力,正如文学界的斯泰因一样,本宁达到了一种空间的时间化(a temporalization of space)以及时间的空间化(a spatialization of time)。
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艺术家档案, 2016.08.12 Friday, 文 /
洛杉矶的活塞头
象征自由、浪漫、男子气概和轻率鲁莽的汽车是美国人生活中必不可少的东西,它被看作是物主地位与身份的外在延伸。此次在亚当·林德曼(Adam Lindemann)的画廊VENUS中举办的展览是向洛杉矶市及其根深蒂固的汽车文化致敬。
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