randian | 燃点

本文是葛思谛（Paul Gladston）对余友涵艺术历程进行的追溯，其中包括受到文人画启发的抽象作品、政治波普绘画，以及那些融合式的风景。通过与艺术家的深度对话揭示了余友涵艺术价值的新义。
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当影像成品以集合方式集中展映时，一方面依旧凸显其“微”，另一方面却内蕴了非常态的“先锋”性。此次在K11的影像放映，就是一个这样的“先锋微影展”。 >> 更多

刺點畫廊將於五月中旬推出“新建構：中國八十至九十年代先鋒攝影”群展，展出艾未未、顧錚、韓磊、洪磊、蔣志、劉錚、莫毅、邱志杰、張海兒、趙亮、鄭國谷及榮榮共十二位中國藝術家於八十至九十年代期間創作的先鋒攝影作品。 >> 更多

耿畫廊將於台北舉辦「常玉－中國現代主義先鋒」，展期自2013年4月13日至5月12日。 >> 更多

在今天的虚拟传播与图像爆炸时代可以说是一个纯粹形而上的问题。在更为深刻的意义上，也许书籍是一种社会形态的指示物，或者如皮埃尔·布尔迪厄（Pierre Bourdieu）所说，是“权力的表征”。 >> 更多

翟振明与葛思谛的对话：以下对话就“前卫”一词的使用展开讨论，它被用来描述上世纪70年代至80年代的中国当代艺术，对话会深挖其在中西文化语境中的不同意义。对话还将讨论中国前卫通过对相对独立自主的艺术领域的解构来作为抵制政府权威的一种方式；这和西方历史上的前卫主义与新前卫主义一贯带有的消极主义/解构主义趋势成为互为矛盾的策略。 >> 更多

我走进，漫步于这个昏暗的，共创棚屋。这是一种内在的大地（χώρα）：一种在城邦（polis）之外的领土，但是同时作为一种不可见的腹地根植其中——正在容纳屋子的屋子。 >> 更多

尽管疫情仍在全球蔓延，但在5月底的北京，随着画廊周北京的举办和两家新美术馆的开馆展，艺术界似乎在逐步恢复展览的节奏，然而6月初新发地疫情的出现，又让北京绷紧了神经。 >> 更多

天津是中国最“沉默”的直辖市，是现代性在中国命运的一个缩影。其现代艺术也是如此：不同于北京的激进和前卫，而是保持着那种“温情脉脉”，又不失生活情调的不合作姿态。当年天津第一个前卫艺术运动“鸣社”的成员，批评家、“实验水墨”理论家，天津美术学院教授郭雅希也是这样一个沉默的人。 >> 更多

(English) Echoes of the transgressive works of the early 2000s resound in the ceramics practice of Liu Xi (b.1986, Zibo, Shandong). Liu’s frank exploration of gender and sexuality is courageous. >> 更多