你们看到我的东西可以有自己的观点、方式和创作，是并行的，不是要解释我，我希望它是一个源泉，我的感知扔在那儿是一个源泉，我不希望用现有的一些知识和现有的一些句子来阐释我的作品，这样是没有意义的。内容阐释清楚我就不用做这个作品了，直接用文字做出来就行了。对于我来说最简单、最直接的方式是最美的，这是艺术。如果用文字能表达得很好文字足够了，不需要任何图像，那些都是多余的。
话说回来，我毕竟是一个视觉艺术家，我的方式是用图像逻辑进行分解世界，包括思考方式，不是文字和语言，当然文字对于我来说也是图像。
梁：你的作品中采用了大量标准化生产的工业产品，电视机、洗衣机、煤气罐，比如，《三部曲》展览上的作品。但你不是直接把工业品拿过来就用，是让它们的功能发生了一个转变或者是去掉原先有的功能，那么你对现成品的采用有什么根据，有什么思考？
刘：我个人最直接的感受有几个方面：一、我不需要再做任何一个新的东西，我自己动手做一个新的东西进行自己的表达，我表达现有的东西就足够了，我不愿意再增加新的东西；二、我所用的材料都是相对而言比较廉价的，我不需要定制，这是具有阶级性的东西，因为我不接受价值，我有自己的审美价值，落到最底层，每个人都能够感受得到。包括我的审美，我为什么不去做很多东西，因为我的审美必须切掉，我受的教育的审美是我的特权，只要拥有特权的东西都是有问题的，虽然这个作品不是让每个普通观众都要理解。但是必须降低到这个层面来讨论，这才是真正有意义的，真正扔到了现实当中，而不是给少数有钱人去作为他们的点缀。当然作品的归宿还是这个归宿，但是出发点却是这样的。而且我们共同理解艺术的时候也不是说只让有特权、有文化、有知识的人能理解，而是让每一个人有他的理解，会共同加入到里边才能让作品产生真正的意义，这个时候才是作品，否则就是一个装饰品，没有任何意义。
